数字媒体艺术的美学表现.ppt

2.4新媒体混合媒介动画2.5数字时代的电影美学絮语：絮语：一、数字电影的定义数字电影的优势二、计算机图像与数字电影三、数字电影的美学四、数字3D立体电影五、数字电影的观影模式2.6虚拟交互艺术的美学1、网络媒体与传统媒体价值观
（1）匿名性特点容易形成现实与虚拟社会的人格扭曲，形成网瘾等心理问题
（2）网络信息获取快捷，使用不当会影响人们的艺术创作、深入思考和分析问题的能力
（3）大量的混杂信息对传统道德观念提出挑战当前数字媒体艺术手法--解构、拼贴与后现代鲍德里亚：虚拟和仿像的艺术后现代主义（Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需启蒙时代范畴。
用一句话来概括后现代主义，就是在现代主义的基础上添加了一些修饰或装饰性的效果。后现代就是超越现代思维的局限，就是超越分析的、线性的、机械的思维，走向整合的思维。这就是麦克卢汉最重要的遗产，吾人当珍视之。森村泰昌《晚钟》1、挪用
作为一种艺术创作方法，挪用就是指艺术家利用过去存在的图式、样式来进行艺术创作。具体表现为将各类图像抽象化、符号化。从创作需要和图像的上下文关系出发，选择自己需要的图像，而非简单地复制、照搬、挪用历史资源中的图像。挪用是对原文本意义进行解构与重构。“挪用”与“模仿”的本质区别就在于作品意义的生效方式不同。也就是说，“模仿”本身不产生新的意义，而“挪用”则能直接呈现艺术家的创作意图。精选ppt精选ppt从20世纪70年代中期开始，“作为美术的摄影”热浪般席卷世界各国的美术界，当代美术的话语系统因之具有了更大的开放性。由于摄影的介入，不仅打破了传统意义上的固有程式，拓宽了美术表现的空间，使更多的媒体介入成为可能，更使美术这一概念的结构模式发生了前所未有的变化和重组。
日本摄影家森村泰昌（1951~）在21世纪模仿世界名人的作品。他还曾以《美术史的女儿》为题，模仿了许多西方世界油画名作中的形象，比如挪用了梵高和伦勃朗的画像，以自己的脸替代了画面中的人物。森村泰昌《奥林匹亚》1940FridaKahlo原作森村泰昌仿安格尔《泉》拼贴摄影（2000）2、拼贴
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》1956波普艺术代表作品美国波普艺术家劳申伯格（R.Rauschenberg）的“拼贴绘画”（1963）将“多材质、多媒体”的观念引入绘画领域。3、反讽森村泰昌的《蒙娜丽莎》系列森村泰昌《蒙娜丽莎》系列森村泰昌作品《格瓦拉》4、戏仿
戏仿是一种滑稽性的模仿，即将既成的、传统的东西打碎加以重新组合，赋予新的内涵。作为一种创作手法，在后现代艺术中，上升为一种创作的观念主宰，它辅助于并叠、粘贴等手段的运用，将原本不相干的诸个画面或文本并置在一起，从而形成了与古典艺术、现代艺术绝不相同的戏仿的艺术的另一种景观。其加强了作品的游戏性及其意义的不确定性。后现代艺术家不仅戏仿图像，还戏仿历史现实，甚至现实生活中的社会成员，以达到讽刺的目的。5、符号化
符号化是将客观对象演化为简单的形象符号找出隐藏在符号中的意识形态。并以此作为艺术创作的基本构成要素。这种方法将图像发生意义的机制诉诸图像表述。森村泰昌作品《向日葵》森村泰昌作品6、异质同构精选ppt精选ppt精选ppt精选ppt精选ppt精选ppt精选ppt精选ppt数字媒体艺术的美学，可以追溯到基于摄影照片的拼贴与后期合成的艺术观念。其经典思想就是起源于达达主义的“异类合成”的美学，“异类合成”其实是多种异质美学的杂交，为其表征、形式、构成、分解、起源、过程或结果。然而多种异质美学的杂交关系未必是水乳交融的，仍不免出现各种矛盾、对立、相侵的状态。所以，在数字时代所使用的语言，多元、并置、拼贴、破碎、片面、转喻化的倾向在所难免。
数字媒体艺术的美学表现1.时空反转2.意识与潜意识3.拼贴与重组平面广告4.气氛辅助5.制造矛盾和荒诞6.幻觉与真实7.抽象的意象8.影响解析和表现9.互动性