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对电视综艺节目原创力问题的思考
从人类社会的发展历程来看，原创力称得上是维系其发展的核心力量。千百年来，这种力量一直在主导、牵引着人类文明的进步。今天，在探寻中国电视综艺节目未来的发展路径时，这一力量不仅不可回避，而且是必须拥有的。原创力是中国电视综艺节目发展的立足点，也是中国电视文化发展的基础，任何类型的节目创造都应该在实践中蕴含着这种原创精神。从世界电视发展的历程来看，综艺节目水平的高低，某种意义上体现着一个国家电视发展水平的阶段与层级，而真人秀节目又是综艺节目中最为引人关注的类型。近几年来，国家新闻出版广电总局不断出台各种政策对电视综艺节目进行调控，遏制过度娱乐化和低俗化倾向，努力促进中国电视综艺节目的“转型升级、改进提高，丰富思想内涵，弘扬真善美，传递正能量，实现积极的教育作用和社会意义。”而要实现这一目标，原创力不可缺失。在全球化竞争语境中，一个国家和民族的发展，一个企业和团体的振兴，很大程度上取决于其文化创新能力。无论是站在引领先进文化发展、增强国家软实力、实现民族文化复兴的高度，还是站在促进国民经济发展方式转变、建成文化强国的高度来看，文化原创力的缺失都是不可想象的。①此外，文化原创力亦是文化安全的重要内涵。在全球化进程中，文化成为经济力量之外的重要因素。以文化为主要内容的知识产权出口，已经成为发达国家对外输出的首要内容，与此同时，原创力还是确保国家文化安全的核心力量，是国家安全体系中的重要组成部分，会对国家整体安全的维护产生深层次的、长效性的影响。作为一种文化的电视综艺节目，其生命在于原创力，原创力也是文化生存、发展和繁荣的基本动力，是文化创新的基础和文化繁荣的关键。电视综艺节目一旦失去原创力，也就丧失了生机与活力。一、电视综艺节目原创力原创力即原始性创新的力量或能力。电视综艺节目的原创力，主要体现为节目内容、表现形式、风格、运营、营销等方面的原始性创新能力。电视综艺节目的原创力具有以下两个特点：第一是首创性。这是电视综艺节目原创力的首要因素，任何参考模仿性的制造都不能称为原创。原创力必须是理论上的首次提出或首次技术发明。目前，国内流行引进综艺节目模式并加以改造，虽然能够更好地适应中国市场，这其中也有创造性的劳动介入，但这种创造只能称为再创造或改造而非原创。第二是引领性。原创性成果往往引导其他后来者以新的研究方向，能够带动行业的创造性发展，在整个大环境或某一特定领域内形成一种前赴后继的整体创新氛围。如20世纪50年代，美国电视界有一部叫作《一日女王》（queenforaday）的游戏节目，它被认为已经初具真人秀的雏形。②这一节目开“真人秀”节目之先河，引起了美国各电视机构的模仿学习，引领了20世纪70年代以后美国乃至世界电视行业“真人秀”节目的浪潮。今天，“真人秀”仍是世界荧屏的主流节目类型。从开创性与引导性来看，《一日女王》当是一档具有原创力特性的节目。原创力本身是一个辩证概念，在新的原创成果问世的同时，也就宣告了自身原创性的结束，因此，追求原创永无止境。二、中国综艺节目原创力的困境分析在进入21世纪的第二个十年后，国内的电视综艺节目迅速进入了一个“井喷”式的爆发期，《非诚勿扰》、《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》、《蒙面歌王》等一批优秀的综艺节目相继获得口碑、收视、收入的多重佳绩。在这些“现象级”节目的带动下，中国电视综艺节目迎来了一个辉煌时期，然而，这辉煌却带有一种苦涩的味道，仔细数来，目前国内电视界有影响的综艺节目几乎全是“舶来品”，难觅原创踪迹。作为一个文化大国，中国电视在50余年的发展历程中，曾出现过众多原创佳作。但是，电视综艺节目的原创力在经历了20世纪八九十年代的提升后，却在市场化的进程中逐渐迷失。原创力思维的疲软、认知力的肤浅、实践力的低迷，成为一种普遍存在的现象，并构成一种“原创力焦虑症”，③这一症状给中国电视综艺节目带来的致命伤害，便是当今的电视综艺节目荧屏，几乎变成了世界电视节目模式的倾销地。有数据显示，仅在2013年各电视台引进的境外节目就接近60档。虽然我们也在引进模式的过程中不断提升着自己的创造力，在学习外来先进标准与理念的基础上开拓、再创造，但这毕竟只是一种文化模仿，而这种方式一旦成为一种习惯，无异于饮鸩止渴。近年来，虽然有媒体人开始将目光转向国内，注重对传统文化的挖掘与创新，希冀从传统文化中寻求综艺节目原创的捷径，但是，在传统文化资源的现代化转换再造中，急功近利的破坏性开发、低层次的粗放式开发、雷同化开发和盲目性开发等现象，④同样是原创力缺失的表现。是什么原因造成了中国从一个文化原创力大国，逐步衰落为依靠引进、模仿、克隆