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贝多芬著名音乐作品赏析.pdf

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贝多芬著名音乐作品赏析 第三交响曲“英雄” 贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国 资产阶级革命的热烈拥护者。 1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多 芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在 柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心 目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多 芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消 息传到了维也纳。 贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地 吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人 的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把 写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。 过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品 公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷 里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬 亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维 希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。” 奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10 月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从 此，《第三交响曲》就被称为“英雄”交响曲。 第五交响曲“命运” 贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重， 仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。 《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765- 1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门 的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又 出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐 章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作 品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的 创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的 感染力。 西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得 心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章 开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！” 柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误 认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对 你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。” 1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴 上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章 后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震 坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。” 1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的 信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算 什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲 哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”； 而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢 乐”，又是那么鼓舞人心；恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响 曲》的精髓。 第九交响曲“合唱” 直到贝多芬的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬才真正下 苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的是，为了保持创作激情 和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在埋头一年半之后，在1823年 的年底，这部凝聚着贝多芬人生哲理的《第九交响曲》完成了！虽然 经历的时间不算短，但作品的创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。 在很多人看来，这时候可以迎接欢呼和胜利了。 但情况恰恰并非如大多数人所想，因为《第九交响曲》的首演充满了坎坷。按照合同， 这部作品原本应该放到英国的伦敦去首演，但是贝多芬依然觉得音乐之都维也纳才是最好的 选择。可是贝多芬的音乐风格在当时的维也纳受到了罗西尼歌剧的强大冲击， 有些人甚至攻击贝多芬的音乐已经过时。面对这种状况，作曲家又想 把首演改到柏林去进行。这时候维也纳听众熬不住了，反而又强烈的 呼吁《第九交响曲》应该在维也纳首演，很多人联名写信给作曲家要 求他留在维也纳，信中充满了真切的感情。贝多芬为此回心转意，开 始筹划作品在维也纳的首次