影视音乐PPT.ppt

影视音乐第一章视听艺术声音的发展历程音乐率先进入视听艺术《山姆·福克斯电影音乐》（SamFoxMovingPictureMusic）电影理论伴随着声音的出现也反映出了不同态度，主要有以下几个方面：马克斯·斯坦纳（MaxSteiner，1888～1971）阿尔弗雷德·纽曼（AlfredNewman，1901～1970）艾利希·沃尔夫冈·科恩戈尔德（ErichWolfgangKorngold，1897～1957）弗朗茨·维克斯曼（FranzWaxman）维克多·杨（VictorYoung）迪米特里·蒂奥姆金（DimitriTiomkin，1899～1979）米克洛斯·罗萨（MiklosRozsa，1907～1995）伯纳德·赫尔曼（BernardHerrman，1911～1975）艾尔默·伯恩斯坦（ElmerBernstein，1922～2005）多维发展时期的电影音乐其他电影音乐作曲家第二章音乐——感情深处的写意“画”第一节音乐的原始材料——乐音及其特性音的四大特征音高的表达方式
音名：C，D，E，F，G，A，B
唱名：do，re，mi，fa，so，la，si音高的分组
大字二组，大字一组，大字组，小字组，小字一组（a1＝440Hz），小字二组

音高的记录方式
简谱
五线谱

自然音与变化音
七个基本音都是在白键上，它们都是自然音。在自然音之间还有变化音（黑键），变化音用升号或降号来记录。每个黑键可以有两个音名，这就是同音异名。四、音色西洋乐器分类木管乐器铜管乐器打击乐器弹弦乐器键盘乐器弓弦乐器电声乐器人声——最自然、最具有表现力的发声工具第二节音乐的表现手段一、旋律线二、节奏音乐的特性影视音乐与音乐第三章音乐在影视作品中的作用第四章音画组合方式影视音乐设计：第五章声音的客观性与主观性第一节客观性声音与主观性声音第二节客观性音乐出现的方式第六章声音的写实与写意第二节写意音第七章电视音乐的分类及艺术特点电视音乐的类型第二节标志性音乐第三节综艺节目中的音乐第四节音乐会实况转播（录像）和专场录像第五节纪录片和专题片第六节电视广告音乐广告音乐的特点
具有明确的商业性

广告音乐的创意和表现形式
代替语言的喧叙调或叫卖调式
商品品牌名称+简单音调=强调品牌名称
引起观众的注意和加深记忆
名曲效应
名曲+产品=缩短观众和产品的距离
借用名曲提高品牌知名度
声画统一，突出产品形象
风格一致的画面+音乐=从视听两方面加深印象第七节电视剧音乐安娥词、任光曲的《渔光曲》(故事片《渔光曲》主题歌)；
田汉词、聂耳曲的《毕业歌》(故事片《桃李劫》主题歌)；
孙师毅词、聂耳曲的《飞花歌》(故事片《飞花村》主题歌)；
孙师毅词、聂耳曲的《牧羊女》(故事片《飞花村》插曲)；
孙瑜词、聂耳曲的《大路歌》(故事片《大路》主题歌)；
孙师毅词、聂耳曲的《开路先锋》(故事片《大路》序歌)；
孙师毅词、聂耳曲的《新女性》(故事片《新女性》主题歇)；
唐纳词、聂哥曲《自卫歌》(故事片《逃亡》插曲)；
田汉词、聂耳曲的《义勇军进行曲》(故事片《风云儿女》主题歇)
许幸之词、聂耳曲的《铁蹄下的歌女》(故事片《风云儿女》插曲)《桃李劫》田汉词、贺绿汀曲的《垦春泥》(故事片《胜利进行曲》插曲)；
海默词、向异曲的《草原牧歌》(故事片《草原上的人们》主题歌)；
诲默词、通福编曲的《敖包相会》(故事片《草原上的人们》插曲)；
乔羽词、刘炽曲的《让我们荡起双桨》(故事片《祖国的花朵》插曲)；
乔羽词、刘炽曲的《我的祖国》(故事片《上甘岭》主题歌)；
芦芒、何彬词，吕其明曲的《弹起我心爱的土琵琶》(故事片《铁道游击队》插曲)；
于彦夫、雷振邦词，雷振邦曲的《婚誓》(故事片《芦笙恋歌》插曲)；
王路、王云阶词，王云阶曲的《小燕子》(故事片《护士日记》插曲)；
芦芒词、黄准曲的《青春闪光》(故事片《女篮5号》插曲)；
胡石言、黄宗江词，高如星曲的《九九艳阳天》(故事片《柳堡的故事》插曲；
狄薏词、姚敏曲的《卖汤圆》(故事片《风雨桃花衬》插曲)；
乔羽词、刘炽曲的《祖国颂》(纪录片《祖国颂》主题歌)；
马烽词、张棣昌曲的《幸福不会从天降》(故事片《我们村里的年轻人》插曲
季康词、雷振邦曲的《蝴蝶泉边》(故事片《五朵金花》插曲)；
张加毅词、田歌曲的《草原之夜》(纪录片《绿色的原野》插曲)。乔羽词、雷振邦曲的《隔山唱歌山答应》(故事片《刘三姐》插曲)；
乔羽词、雷振邦曲的《只有山歌敬亲人》(故事片《刘三姐》插曲)；
梁信词、黄准曲的《娘子军连歌》(故事片《红色娘子军》主题歌)，
周郁辉词、寄明曲的《我们是共产主义接班人》(故事片《英雄小八路》主题歌)；
李准向、向异曲的《小扁担三尺三》(故事片《李双双》插曲)；
塔吉克族民歌、雷振邦改词编曲的《花儿为什么这样红》(故事片《冰山上的来客》插曲)