《麻姑仙坛记》临习指导分析5篇.doc

免责声明：图文来源于网络搜集版权归原作者所以若侵犯了您的合法权益请作者与本上传人联系我们将及时更正删除。《麻姑仙坛记》临习指导分析5篇第一篇：《麻姑仙坛记》临习指导分析一、颜真卿与《麻姑仙坛记》颜真卿（709—785）字清臣京兆万年（今陕西西安）人。曾做平原太守世称“颜平原”官至吏部尚书、太子太师封鲁郡公故又称“颜太师”、“颜鲁公”。颜真卿家学渊源其五世祖颜之推是北齐的著名学者著有《颜氏家训》。据载颜真卿的书法受姻亲殷氏影响较大又吸取褚遂良和张旭的笔法也与怀素讨论过用笔的诀窍。中年以后他终于突破“初唐四家”瘦硬书风的窠臼集众家之长出绳墨之外创造出一种筋肉丰满、骨骼雄健的新书体后人称之为“颜体”。其书点画厚重饱满结体宽博端正章法茂密丰实体现出豪迈雄强、庄重挺拔的艺术风格。北宋朱长文在《续书断》中把颜真卿书尊为“神品”并说：“其发于笔翰则刚毅雄特体严法备如忠臣义士正色立朝临大节而不可夺也。”《麻姑仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》是颜真卿楷书的代表作。该碑立于唐大历六年（公元771年）后遭雷电毁佚有原拓影印本行世。碑文苍劲古朴骨力挺拔线条粗细变化趋于平缓笔画少波折用笔时出“蚕头燕尾”多有篆籀笔意。其结体因线条厚重为了在字的中宫留出余白以避免壅塞不得不竭力向四周扩张外拓的写法被推向极致。后来的《颜家庙碑》浑厚过之但宽博、端庄、刚毅、沉雄有所不及。《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作是我们学习楷书的优秀范本之一。二、《麻姑仙坛记》的笔画特征颜真卿书法作品众多风格多样绝少雷同但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风貌。《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷骨力挺拔起笔、收笔多藏头护尾精力内蕴含而不露。下面将具体分析各种笔画的特征以便进一步帮助大家临写。1.点画的特征点是构成汉字的一种重要笔画许多笔画都是由点而出由点而收。点在“永字八法”中叫做“侧”因笔锋顾左瞰右审其势而侧之故称之“侧”。王羲之云：“倘一点失所若美入之病一目；—画失节如壮士之折一眩。”积点成画积画成字积字成篇由是可见要学好书法就必须先把点学好。《麻姑仙坛记》中点画写法多变形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类但每画无不落笔峻劲呼应庄和。右侧点是该碑中用得最多的一种如左图中“字”字上点。这种点画状如瓜子上光下圆如欲滴之露富有张力美。有时该点略微弯曲以显柔劲之姿。左侧点是该碑中独具特色的一种点画其位置与右侧点一样距离字中心较远充分体现了颜字内松外紧的特点。如左图中“少”字左点。《麻姑仙坛记》中的点变化多样如左图中“被”字首点以短横来替代“麻”字上点则变为竖点“亦”字左下点变为挑点。即使是同样的曾头点在该碑中也是变化无穷如左图中“弟”字上两点写成“八”字状这是颜字的通用写法该碑也不例外；但“并”字上两点却写成了两小撇一出锋锐一出锋钝；到了“美”字则又变化成“羊首法”这是借鉴篆法的写法使字更显生动。当有三点在—起时它又用三小直并列来代替如左图中“经”字左下三点；而该字的右部几点则以行书笔意将上下两点连写使整个字显得非常灵动。《麻姑仙坛记》中的点画还有许多不同的写法临写时一定要仔细观察注意归纳。2.横画的特征横画在“永字八法”中称“勒”它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“横直画者字之体骨。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：“若平直相似状如算子上下方整前后齐平此不是书但得其点画耳。”《麻姑仙坛记》中的横画均取斜势左低右高但角度不大起笔处多见方笔收笔时则以圆笔藏锋为主。其横画并无《勤礼碑》那样强烈的粗细对比而以相近的笔画精心排列显得沉稳、端庄。如果有几个横画并列一字中也无《勤礼碑》中左尖、右尖之变化—任粗细如一更显挺拔雄健、古朴凝重。该碑中横画的变化多见于行笔过程中书写时笔锋稍有抖动不是—滑而过、平铺直叙需略带些“屋漏痕”之意。其粗细变化莫测韵味无穷忽而左边粗忽而右边粗忽而中间粗运笔熟中带生。多横的字其横画上下间距均匀左右参差不齐长短配合在变化中体现生动自然。右图中“十”字长横用分法行笔笔毫平铺万毫齐力故笔画显得很精劲；“手”字下横起笔重而粗收笔圆而较轻与中间短横形成明显对比；而“言”字和“王”字其横画较多但它们却极尽变化无一笔雷同兼用篆籀、古隶笔法人楷故其笔画显得质重遒厚。总的来说《麻姑仙坛记》中横画的起笔较慢在运笔时速度比起笔适当快些以便产生力度藏锋收笔稍慢以避轻飘板滞。这些都是在临写该碑时要注意的问题。3.竖画的特征竖画在汉字结构中起支柱作用。古人云：“竖如万岁枯藤。”因此竖在结字中占重要位置。《麻姑仙坛记》中的竖画由于所处的部位不同因此笔法、笔势也不尽相同：如处于字的左