古建筑保护与修复方式.ppt

古建筑保护与修复方式（1）防止衰败（间接保存）
所谓衰败的防治乃是以人为可以控制的建筑物理环境或构造手法来保护文化资产，以预防衰败的产生和避免损坏媒介的转趋积极。简单的说，衰败的防治就是减少或降低建筑文化资产损坏之因，这些因素包括了害虫、震灾、火灾、雷灾、窃盗和艺术破坏的行为。当然，对于文化资产定期的调查与维护亦可防范破坏于未然。

在不少世界文化遗产中，我们都可以清楚地看到不同的衰败防治措施，以意大利庞贝的维提之屋（HouseofVetii）为例，其墙上重要的壁画外面均以厚玻璃保护，以防范人为的碰触。又如许多教堂中的壁画在平常是不以强灯照射，若参观者有特别的需求再行投币开启灯源，几分钟后灯光又会自行熄灭以免画作被灯光长期照射而破坏。在日本，许多木造文化资产上面都钉有相当密之铁网或铁钉，主要就是防止鸟类栖息，产生粪便破坏木材，而防火防雷措施更是存在于每一个古迹之中。另外在经过几次大地震之破坏后，日本不少文化资产也开使装置防震设施。（2）原貌保存
原貌保存乃是直接处理文化资产之方式，其目的在维持古建筑于现存状态。当必须预防更进一步的衰败时，修缮的工作才必须被执行。衰败的防治与原貌保存不同之处乃是前者是防患于未然，后者是破坏现象已经产生，必须加以制止并维持古建筑于最后修复时的状态。在西方国家，原貌保存之层级被广泛的应用于著名的遗迹之上，不严谨的臆测性修复甚少被执行，因此处处可以见到残存的文化资产。雅典卫城上的神庙与罗马的古罗马广场废墟与竞技场，不少残破的建筑文化资产都被原貌冻结下来，希腊及意大利当局纵然有推测性的复原图样，但却未曾加以实质的复原，顶多是在解说数据中摆上一幅推测性复原图或于博物馆中建构一个完整的模型，以使参观者可以「想象」以前的文化资产「可能」的风貌。（3）补强（直接维护）
强化是在建筑文化资产实质架构中做物质性的添加物、使用黏着物或导入支撑材，以确保其持续的耐久性或结构的原样。当建筑文化资产构材强度不足以应付未来的危险时，现存材料的强化必须被完成，但结构系统的原样必须加以尊重而其主要特征原始形貌获得保存，并且历史性的证物不应遭受破坏。此外，建筑文化资产结构的补强，必须将建筑物整体结构性能一并考虑，以免因局部构件的补强而使全体结构性能产生偏差，酿成更大的危险。传统技艺和材料的使用具有绝对的重要性，然而当传统方法不敷需求时，则可使用经科学数据和实验证实其可逆性（reversible）和在气候条件及尺度方面都适用之新材料与现代技术。在西西里岛的希腊神庙与庞贝的遗迹中我们都可以看到建筑文化资产中以现代的钢材加以支撑原有砖石构造的例子。欧洲不少石造大教堂中也都有以钢筋混凝土补强原构造的例子。不过必须注意的是补强并非取代，因此不能为了强化结构，而将某一种构造形式全部代之以另一种构造形式。（4）修复
文化资产的修复过程乃是一项高度专门性的工作，而且是经常引起争议的一种文化资产维护层级。根据《建筑保存字典（DictionaryofBuildingPreservation）》一书的定义，复原为「将一现存的基地、建筑、结构物或对象，尽其可能的回复到历史上某一特定时段的过程或结果。」在《建筑与构造字典（DictionaryofArchitecture&Construction）》中，修复则被定义为「重新准确的建立一栋建筑、其人造物与其所处基地之细部与形式，通常是呈现一个特定时代；可能需要移除后来的添加物或者是重建以前失落的部份。修复其目的在保存和显现该「文化资产」的整体美学和历史价值，因此修复必须以尊重原始材料和考古证据为基础，任何的臆测应加以避免。在文化资产的修复过程中，除非拟加以去除的部份被广泛地承认并不具有重要性；而拟使之显露出来的某时期的材料又极具历史、考古或美学价值，而其维护状况良好，始可将现况被隐藏的状态显露出来。确实的考古证据的支持或是复原后会使该建筑文化资产比废墟更容易为人所理解时，对于遗迹残破部份利用原有材料加以修复有时可以被被视为正当的作法。但若处理不当，也可能会使得原有的历史性看起来像是电影中的布景，而降低其启示的价值。建筑文化资产已丧失的装饰性构件的替换也是一种修复的形式。丧失部份的替换应与整体和谐，但同时又必须能够与原有的部份区别出来，而不致混淆其原有艺术与历史的证据。由于形式上的统一并非复原的目标，因而任何时期的添加部份可以考虑被视为「历史纪录」而非单纯的前期修复。在某种意义上，建筑物的清洁也可以被视为是复原的一部份，因为其将被污秽的部份去掉，呈现出原有未受污染的部份。梵谛冈西斯汀教堂中由巨将米开朗基罗所绘之天花壁画近年来的清洗可以被看做是局部复原的手段，本来经过空气灰尘污染呈现暗色的壁画重现米氏当初所绘之鲜明色彩。（5）复制
复制原作以替换某些已丧失或衰败的部份，以维持原有的美学和谐乃是建筑文化资产修复的另