中国电影产业国际竞争力发展分析(一).docx

中国电影产业国际竞争力发展分析(一)一、中国电影产业发展概述1．电影产业的基本概念和本章研究重点中国电影的市场化是在进入20世纪90年代之后被提上日程的。自1993年开始在计划经济体制向社会主义市场经济体制转型的大背景下电影业也开始进行市场化探索。但是与其他行业比较电影改革的步伐相对滞后。其主要原因在于对电影属性的认识存在偏差。作为文化商品电影具有“两栖性”特点。一方面它承担着意识形态的功能在当今各国的电影政策中我们可以看出各国都把电影看成重要的思想文化宣传阵地开拓电影文化的市场实质上都带有超经济的政治意义。另一方面它又承担着娱乐消遣的功能。在电影从生产到走向市场的过程中它不同于一般意义上的商品因此也受到与一般意义上商品的不同待遇。在这两种属性中很多人依然过于偏重附加在电影上面的意识形态属性而忽略其工业即产业方面的属性。正是这种认识的偏差电影长期以来没能被正常地当成一项经济活动也因此很少被纳入产业的视角中来进行研究。党的“十六大”明确指出要深化文化体制改革在发展文化事业的同时要大力发展文化产业。把大力发展文化产业写进我们党的政治报告这在我们党的历史上还是第一次在我国发展文化工作的整个历史进程中有着里程碑的意义。按照党中央关于文化体制改革的总体思路电影明确定义为“可经营的文化产业”这就要求我们要将在计划经济体制下形成的电影观念转变为适应社会主义市场经济发展要求的新的电影发展观。可以说我们对电影作为产业的认识还在不断进行当中。有鉴于此我们在这里所分析的中国电影产业更多的是一个概念层次中的电影产业。也就是说在中国电影还在进行产业化的一个过程中我们要分析的中国电影产业更多的是针对当下状况而言的而它还是非常不完善的。电影产业以电影的制片、发行、放映三个行业为主同时包括电影的后产品开发（如音像制品、相关图书及玩具等等）以及与电影相关的演艺经纪、广告、电影频道等相关产业。在具体分析的时候我们就电影产业主要定位在电影的制片、发行、放映这三个具体的行业当中。本章的研究重点是梳理中国电影产业的发展历程观照中国电影产业现状并通过同美国、法国、韩国、日本、印度等五个国家电影产业的比较对中国电影产业的发展提出相应的可供参考的建议。2．中国电影产业的发展历程（1）中国电影诞生到新中国成立前[1]中国电影是由放映外国影片开始并伴随着外国人在中国的拍片而尝试拍片的。作为尝试者任庆泰、张石川、黎民伟、鲍庆甲等人分别开办了“丰泰”、“新民”、“华美”、“商务”这些都与外国人尤其是1913年来中国的美国人依什尔、布拉斯基有关。中国电影在经历尝试阶段以后特别是《孤儿救祖记》一片的成功许多人看到电影是项大有作为的艺术和企业于是抱着不同的目的涉足电影界使电影一时兴盛起来更确切地说是膨胀起来。比如上海影戏公司、明星影片公司、大中华百合影片公司、民新影片公司、长城影片公司、神州影片公司、天一影片公司以及“大中国”、“友联”、“开心”、“新人”等。当时的中国是一个经济落后的国家办电影的人也基本上是“小本经营”。随着电影的市场效应在1926年以后经营者逐渐把拍电影的着眼点投放到盈利的目标。这样就把起先对电影的创作探索变成了商业竞争。于是就出现了观众都爱看得“古装片”大家都竞相投拍。后来随着商业竞争的加剧抢题材、抢时间、赶速度、不顾艺术质量粗制滥造成为当时电影创作的风气。其后又出现了“武侠片”、“神怪片”等类型片这些都是在电影的商业竞争中形成的。后社会的动荡、电影商业的竞争产生了另一个结果那就是“国光”、“神州”及一批小公司先后停办少数公司有所发展于是出现“明星”、“天一”的对峙；几个出路不大、有点规模的公司如“上海影戏”、“大中华百合”、“民新”等则同华北电影公司联合起来成立了联华公司从而形成三足鼎立的局面。联华的成立采取的是股份制的形式就一定程度上带有现代企业的特点。同时它还有影院业参加比明星公司的股份制又进了一步。由于激烈的商业竞争和“一·二八”事变上海战争炮火的直接破坏电影业面临困境许多小公司倒闭了大公司如“天一”、“明星”也遇到了困难在寻找新的出路。抗日战争全面爆发后中国电影界开始了新的分化共有四个地区：沦陷区、租借区、大后方、根据地。四个地区电影的发展情况各不一样电影更多的跟时政联系在一起。战后的电影分为国统区电影和解放区电影。四大家族在接收敌伪电影财产基础上建立起对敌后电影的垄断。这个时候电影产业所有制上一个最大的变化使国民党电影制片、发行、放映企事业机构的发展。它们是“官办”企业带有国家资本主义的性质；加上居于统治地位利用其拥有的立法、司法、行政权力企图建立起对电影的垄断。这跟战前国民党政权没有像样的制片厂不大一样；即使是与战时