中国“小妞电影”的类型解读.docx

中国“小妞电影”的类型解读【作者简介】电影《非常幸运》剧照2009年“非常”系列之《非常完美》的成功为国产电影引入一个类型片新概念――“小妞电影”随后的几年中这个中小成本的类型在不断实践和折腾中羽翼渐丰《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《致我们终将逝去的青春》、《小时代》这些产品的制造者们相继在有意或无意的试探中将“chickflick”移植为“小妞电影”尽管4年的时间还不足以打磨出一套成熟的嫁接功夫这个本土化的过程也并不尽如人意甚至在观众的评论中我们还可以听到诸如“山寨”、“造作”这样的字眼但影院前排队的观众还是用掏钱买票的行动表明了他们对这一类型电影的观点――他们愿意接受“小妞电影”。值得研究的问题出现了：“小妞电影”在中国市场上的生存之道是什么？在类型化并无深厚根基的中国“小妞电影”继续演化发展的方向如何？“非常系列”电影的出现对“小妞电影”在中国的发展有什么启示？“小妞电影”在中国的发展对中国类型电影的发展又有什么启示？一、小妞的生存之道――类型元素解析“小妞电影”是个舶来品它以关注女性尤其是年轻女性的爱情作为核心主题目的亦是为吸引尽可能多的女性观众“强调主人公的感情追求和个性展示”[1]故事年轻时尚都市感十足。在这股“小妞电影”的风潮中既有《失恋33天》这样看似接地气生活化的小清新也有《非常幸运》这样炫目华丽的癫狂闹剧但不管是清新还是华丽他们都遵循着该类型片应有的共通原则：（一）绝地反击寻获爱情――永恒的小妞主题以爱情为核心的主题中总少不了一场爱情保卫战且对战双方实力悬殊弱势的一方在爱情的激发下挖掘出潜能最终寻找到爱情的真谛并收获真正的爱情这种相对固定的情节模式笔者将其称之为“绝地反击”模式。无论片中女主角是柔弱顺从型、强势御姐型还是粉嫩萝莉型她们均会在美好的期待中遭遇她们无法掌控的突然打击――恋爱对象消失。消失的原因最常见的是出现竞争对手如《非常完美》中的苏菲与王菁菁《非常幸运》中的苏菲与黑寡妇《失恋33天》中的黄小仙与冯佳琪；《摇摆的婚约》中的顺佳与米亚等另外还有一些其它偶然原因造成的爱情消失比如《被偷走的那五年》中何蔓失忆《致我们终将逝去的青春》中的陈孝正和林静因为家庭原因出国造成对恋人郑微的背叛消失无论什么原因小妞们总是要遭受失去爱情的打击经历一番痛苦过后振作起来最终寻获真正的爱情或领悟爱情的真义。（二）魅力型男――“银幕小妞”与“观众小妞”的视点弥合利器・电影理论李娜吴飞：中国“小妞电影”的类型解读与消失的爱情相对此类型的影片中总有一个充满魅力的男性角色设置从类型受众的角度讲这个角色设置的目的是为了满足不同喜好“小妞观众”的口味。为了顺利达成这个目的缝合银幕内外“小妞”的视点就显得尤为关键当视点合一后“银幕小妞”很容易就得到“观众小妞”的认同影片创作者通过“银幕小妞”取悦“观众小妞”的目的也就最终达成而“银幕小妞”和“观众小妞”视点弥合的过程正是通过对男主角相通的爱情臆想来完成的。这个魅力男性的角色设置也有一些通用规则最常用的方法是二元复合设置《非常幸运》中的魅力“邦德男主角”大卫和助手阿宝《北京遇上西雅图》中的顾家男弗兰克和全片未现身的文佳佳情人老钟《失恋33天》中王小贱和黄小仙的前男友陆然等等都属此类。在这些影片中主要的男性角色都不是单一出现的在他们身边或对立面总有一个与之呼应的次要男性角色通过对比或烘托的方式将男主角的魅力衬托得更加突出有型。（三）“粉嫩”小妞的都市情结――“小妞电影”不变的情感基调“小妞电影”有较明确的观影受众群体――对爱情抱有美好想象的女性及被她们拉到影院的同伴为迎合这个群体的审美想象“小妞”故事一般都发生在时尚都市里穿梭于衣香鬓影、俊男美女、光影陆离都市高楼间的摄影机镜头各种美容、服饰、美食、旅行等所谓小资时尚元素的展示给银幕前黑暗中的“小妞”们编织出90分钟的好梦她们也乐意被带进这个梦境当中。当银幕内外的“小妞”视点缝合后“粉嫩调”便会理所当然地成为最受“小妞”们欢迎的情感基调此处的“粉嫩”不是指色彩学意义上的粉色而是从色彩术语衍生出的一种情感表达笔者认为这可以从受众心理角度对“小妞”电影的传播互动给出合理地普适性解释。“粉嫩调”的体现方式之一是在影片中设计一两件具有标志意义的服装、道具比如《非常幸运》苏菲的一身波点粉色连体裙《失恋33天》黄小仙床头的猫小贱《律政俏佳人》薇薇安怀抱的小狗等；粉嫩调的体现方式之二是女主角性格的二重互换遇到挑战时她们的性格会在柔弱与坚强之间转换尤其在爱情面前。当危机出现时她们的性格会出现转变等到问题解决她们的性格看似又回归到初始状态实际上结尾处人物的性格是完成人格历练后的升级版。非常系列的苏菲《爱出色》中的