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中国民族动画造型研究——二维角色造型的综述报告
中国民族动画，作为中国动画的重要一支，近年来在内容、技术、形式等各个方面都有了较为显著的进步。其中，二维角色的造型也逐渐成为了其中的一大特色。本综述报告旨在对中国民族动画二维角色造型的特点及其发展历程进行分析和总结，以期为中国民族动画的未来发展提供一定的参考与启示。
一、二维角色造型的特点
中国民族动画中的二维角色造型，通常表现为充满民族色彩的图形化形象，具有较强的视觉冲击力和辨识度。其最显著的特点如下：
1.萌化风格：萌是指一种可爱的表情和姿态，一种展现出无害、单纯、可人、讨喜、有爱等特质的方式。中国民族动画的二维角色采用了这种风格，营造出轻松愉悦、可爱生动的氛围。
2.独特的线条表现：在线条处理上，中国民族动画的二维角色往往采用大面积的平滑线来表现，形成鲜明、简洁、有力的形态，同时也具有一定的中国画风格。
3.强烈的色彩冲击力：中国民族动画的二维角色采用了鲜明的色彩，颜色大胆、饱和度高，彩虹色调的运用度较高，这种颜色的使用更加突出了动画的视觉冲击力。
二、发展历程
中国民族动画的二维角色造型在不同的历史阶段都有着较为明显的变化。
1.上世纪五六十年代，中国民族动画开始探索单纯的图形造型，形成了“告诉孩子们的故事”系列动画。简约的线条与色彩，营造出了人物形象的表情和情绪。
2.七八十年代，中国民族动画的二维角色造型开始具有了不同的民族特色。例如，广东电视台的动画片《盗梦贼》中，画风鲜明的广东民间艺术元素被巧妙地融入到了人物造型中。
3.九十年代初，中国民族动画的二维角色开始出现真正的“萌化风格”，例如《水浒传》中的“娇娇”、“宝宝”等角色，表现出可爱、幽默、欢快的氛围。
4.进入21世纪，中国民族动画的二维角色造型更加自由、多样化，并且注重与当代的社会生活和观念相结合，例如《熊出没》中的三只熊，以及《大闹天竺》中的大闹派和天竺派等。
三、总结与展望
综上所述，中国民族动画的二维角色造型具有鲜明的视觉风格和独特的民族特色，历经多年的发展演变，也呈现出明确的阶段性。未来的中国民族动画二维角色造型，应该注重创新和国际化，才能更好地适应当代观众的需求和审美趋势。同时，注重基础的构图、造型上的精细可是提升角色造型形象的质量和气质，让二维角色角色造型增添更多的生命力和深度，成为传播民族文化和价值观的重要工具。