“一”的诗情画意.doc

“一”的诗情画意
在汉语中，数词“一”是笔画最少，最简单，在古今善于用字的诗人笔下，简直是一根魔棒，在不同的诗句里，为我们描绘出不同的诗情画意。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”杜甫的绝句是我们在幼儿园就熟读能诵的。黄、白、翠、青，色彩艳丽；鹂鸣、鹭飞，境界优美；两个黄鹂，声音清脆；一行白鹭，诗意清雅。“一行”你想象一下，是不是几只白鹭用自己的躯体在青天拼成的抒情诗句？但它是动态的，转瞬即逝。简单的一个数词，搭配上一个“行”这个量词，用在这样的诗句里就有了这么美丽的诗情画意。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》），“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”（王之涣的《凉洲词》），这里的“一片”也不过是简单的数词加量词，但是前者凝集着诗人真挚的情意；后者由于“万仞山“的衬托，塞外荒凉冷落浮于眼前。“一”有“早”的内涵。“前村深雪里，昨夜一枝开”是齐己《早梅》的诗句，用“一”还是用“数”，就象“推敲”一样传为佳话。书中曾有记载：“五代僧齐己，善于风雅。郑谷任袁，齐已一日携所为诗往渴之中有《早梅》云：“前村深雪里，昨夜数枝开”。谷笑曰：“数枝非早也，未若一枝为佳”。齐已跃然叩地设拜。”有时候“一”有副词“全”和形容词“满”的意思。比如宋·范仲淹《岳阳楼记》:“春和景明,波澜不惊;上下天光,一碧万顷。”“而或长烟一空，皓月千里”中的“一”就是“全”的意思；《林教头风雪山神庙》“纷纷扬扬，卷起一天大雪来”句中的“一”就是“满”的意思。著名诗句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”中的“一”则同时兼有“全”和“满”两个意思。但如果把诗句写为“满江春水向东流”或“全江春水向东流”则意境全无。大概“一”字简洁明了，而愁怨深重绵长之故，“一江春水向东流”不仅读起来朗朗清晰，诗句也洒脱优美，回味无穷，给人悲情享受。现代诗人余光中就曾把浓重的乡愁寄托在“一枚”邮票、“一张”船票、“一方”坟墓、“一弯”海峡，这里数量词的运用，不仅表现了诗人的语言功力，也加强了全诗的音韵之美，在给我们强烈情感震撼的同时，也给我们极强的审美感受。“一”还可作形容词“一样”用。“千里水天一色，看孤鸿明灭”，王勃的《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是。一个“一”字把水天相接的开阔景色描绘毕只现。“一”字还可作助词，用来加强语气。如杜甫的《石壕吏》“吏呼一何怒，妇啼一何苦”，一怒一苦对比何等强烈！“一唱雄鸡天下白”，意思是公鸡一叫天下就亮。这里的“一”有关联词“一……就…..”的作用。“两句三年得，一吟双泪流”中的“一”也是这种用法。在古诗文中“一”还可以直接用在动词前作状语。如李白的〈〈将进酒〉〉“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“一饮”和“三百杯”相衬，写出了李白狂饮为乐的豪放情怀。“一”还可以叠用在动词前作状语。我们熟知的“一一列举”“一一叙说”中的“一一”即是。在古诗文中，“一”的叠用不仅可传情，还可描摹动态。李白《长干行》“门前旧行迹，一一生绿苔”一句中“一一”就是“行迹一个一个”都长出了绿苔，写出对远行之人深深的思念。宋代周邦彦的《苏慕遮》“叶上初阳乾宿雨,水面清圆，一一风荷举”，“一一”描摹风吹荷花，一颠一颠的姿态，可谓传神细腻，成千古名句。诗人们还将“一”字在一句诗中反复使用。白居易的〈〈赋得古原草送别〉〉“离离原上草，一岁一枯荣”，把野草一年一度生长枯黄的自然现象，写成了千古传颂的名句。蔡琰的《胡笳十八拍》“一步一远兮足难移”，这“一步一远”把难舍难离之的情景写得情深意浓。李商隐的〈〈锦瑟〉〉“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“一弦一柱”犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以忘怀。聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。“一”和相邻的基数连用，表示概数。“池上碧台三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊〈〈破阵子.燕子来时新社〉〉）,“一两声”写出了黄鹂在叶底隐隐约约的鸣叫声，那情那景，非常逼真！出晏殊的（晰地让读者看到了荷叶之形态，周词“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风数词经常同量词组合，在现代汉语中，数词一般不不直接和名词组合，而在文言格式和成语中，数词常常直接修饰名词。如“飘飘何所似，天地一沙鸥。”（杜甫）、“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。”（王士祯），最有代表性的例子是〈〈口技〉〉“一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺向已”，这些文句中间省略了量词，读起来利索，朗朗上口，有一种音韵美。《湖心亭看雪》是描写西湖雪景的绝唱，最为人称道的是“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而以。”此处的“一”的使用有可赏玩之处：“一”跟边的词语搭配，形象生动，意境纯美，又有独特韵味，显露作者的性情与才华。这里“一”是博大，“天与云与山与水，上下一白”