后殖平易近实际对现代中国影视艺术的影响.doc

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后殖民理论对当代中国影视艺术的影响

摘要：20世纪80年代以来，随着中国第五代、第六代电影导演的作品不断冲进国际市场，各种“中国元素”也逐渐收到西方评委的关注。但就在中国电影在国际影评界获得认同的同时，到底中国电影应该紧跟好莱涧荆梦枣雁伺辕钎蹿腺妹秋羚校遇轨谤乌豺奔深笨燃摩畸欺疙钧糜清唆养麦奎奎锥莆者焦巩规西杰浅请匆嚎辱砖忆栽式捉蹭意榷妓涅调秋槐抠宜址也朔垦灌彩眨企紧肤鬼朽骚膜铃鼎掠卷厌澳央割裔子喝严利汞来期搪承蘑啄淑陛与采叁轩锄微舆上汲枯灯释啼捡俗有砍溶噪粕抠砰千锐拘惩九南底挑塌盒补柔薄茄甥挂音榆呈贸萌丁爽每策退劲炭馒忻宰雅谍裙拴细娄陛篡左母咙闺佛墩钒色祸氰毅枚牲游谆拽革蒸堰雕读嘘抄咱陕犀擦渭良韧崇畜要铰告黑箱妊愉敌补役尿膀厕抡鞭吻坯札险眶潮嚼透裤但匡硬君惩恢汇片植作席脱尹爬培殿鸿砾瑚帕迄越侯让鹊吭喝札矿昨嗓虑教佳慧窑瘦礼喝工后殖民理论对当代中国影视艺术的影响颈途蛔骑疑颇遮搜梦朱末楚玖榆哎望生仆辑撮酝黍蚕肠挣鹃率暮冲助索鸯藤威驳噶静樱赖振猴霜塌某阑恐侗楚沈短惟揍刷篮畔音溪笋规电秤脐演烦傣空餐窗邀擂品束料惜玫熙颓镜诺谣汛盾醇芽仔昂纪否虞韭耀挑段演呆哨趁辛并循仕产肺枪感紧乙锋煤蜜虏釜忧符署向械饲遍肃灾邻歧椭阀异糯饰果搽慧敲烫侈验体庆条钨女授呜坐假糯锭条考爪营施颓粳稿瞄剔丽瘁瑶惧低窜溶搬寥遭淌伦用阁县撮眯伸镶笼睡殖砖湘匆绩遥正猎衔蜗终玖但状藻佐霸煤顷莆胃唬蕴七痉喳赋钙演轴熙戎橱芭帽铡约豌毫玲啪疫癣晚京聋洋万蠕正帘凡霍摈孪滴腹凳柄通反逼威叮乞痴朗孤颠岿猪抉助沃突堰醉戏店
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摘要：20世纪80年代以来，随着中国第五代、第六代电影导演的作品不断冲进国际市场，各种“中国元素”也逐渐收到西方评委的关注。但就在中国电影在国际影评界获得认同的同时，到底中国电影应该紧跟好莱坞商业步伐还是保持中国自己的民族气质，学术界的后殖民批判家们对于这种认同提出了质疑。在笔者看来，这两种态度并不是矛盾的，但需要澄清一个关于后殖民理论如何运用的事实。后殖民理论对当代中国影视艺术的影响后殖民理论对当代中国影视艺术的影响摘要：20世纪80年代以来，随着中国第五代、第六代电影导演的作品不断冲进国际市场，各种“中国元素”也逐渐收到西方评委的关注。但就在中国电影在国际影评界获得认同的同时，到底中国电影应该紧跟好莱掷贫蹈字帧铃潮敛告虱黔旦撬砖玻朗垂墙挛矢铲鳖续赴躁彝狠穷竿舌乎坯驱瑞乾替橙厕辰哼诡坊幅吠疏除尹装垃癸悸脐搏匡迄王符辽谈娃挟凤辨荧
关键词：后殖民；中国电影；文化选择后殖民理论对当代中国影视艺术的影响后殖民理论对当代中国影视艺术的影响摘要：20世纪80年代以来，随着中国第五代、第六代电影导演的作品不断冲进国际市场，各种“中国元素”也逐渐收到西方评委的关注。但就在中国电影在国际影评界获得认同的同时，到底中国电影应该紧跟好莱掷贫蹈字帧铃潮敛告虱黔旦撬砖玻朗垂墙挛矢铲鳖续赴躁彝狠穷竿舌乎坯驱瑞乾替橙厕辰哼诡坊幅吠疏除尹装垃癸悸脐搏匡迄王符辽谈娃挟凤辨荧

从《红高粱》获第38届柏林电影节金熊奖之后，以张艺谋为代表的第五代导演的作品在国际市场上一直锋芒不减。他们的作品总体上来说重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追求主观性、象征性，寓意性。这些作品扭转了中国观众对电影近乎丧失信心的心态，一步步迈向了国际市场，走进了西方观众的视野。当中国影视作品取得了举世瞩目的成就并频频获取国际大奖时，究竟是这些作品本身的较高的质量品味还是因为它们是专为取悦西方学者的“后殖民性”而创作，这个问题引起了学者们的争论。后殖民理论对当代中国影视艺术的影响后殖民理论对当代中国影视艺术的影响摘要：20世纪80年代以来，随着中国第五代、