盆景常用树种及山水盆景的制作.pptx

会计学一.五针针二.黑松三.雀舌罗汉松四.檵木五.黄杨六.雀梅七.福建茶八.六月雪九.枸骨十.火棘十一.胡颓子十二.垂丝海棠十三.石榴十四.紫薇十五.苏铁十六.赤楠十七.小叶女贞十八.中华蚊母十九.杜鹃二十.三角枫二十一.紫藤二十二.梅二十三.对节白腊二十四.水杨梅二十五.榔榆二十六.金弹子第十一章山水盆景制作第一节山水盆景的形式1.孤峰式2.双峰式3.散置式4.群峰式5.偏重式6.悬崖式7.峡谷式8.倾斜式9.象形式10.自然式11.高远式12.深远式13.平远式第二节常用石种书法家黄庭坚曾为得一“云溪石”而作诗：赵希鹄在《润天清录》中说：“怪石水而起峰，多有岩岫耸秀，镶嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也。色润者甚可爱玩，枯燥者不足贵也。道州石亦起峰可爱，川石奇耸，高大可喜，然人力雕刻后，置急水中舂撞之，纳之花槛中，或用烟薰，或染之色，亦能微黑有光，宜作假山。”综上所述，可见中华民族是一个爱山爱石的民族，由古至今爱石成癖者不计其数。这是因为石性坚韧不移，长存天地之间，被视为长寿、永恒、坚强和力量的象征，颇具阳刚之美。1.软石类（1）砂积石（2）芦管石（3）海母石（4）浮石（5）鸡骨石2.硬石类（1）英德石（2）斧劈石（3）钟乳石（4）千层石（5）灵璧石（6）龟纹石（7）石笋石（8）菊花石（9）砂片石（10）树化石（11）太湖石以上介绍的是我国目前制作山水盆景较为常用的石种。其实可以用作盆景的石种还很多，这需要我们去发现、去寻找，只要具有自然之美的石种，都可以用来制作山水盆景。第三节加工制作技艺同时在制作中，既要符合自然常理，讲究形似，又不能成为自然景物的模型。应充分表现出景物的鲜明个性和生动神态，达到形神兼备、以形传神的境界。要达到这个境界，就必须在加工制作时充分利用山石、植物的原有形态，因材制宜，巧妙地体现出一种自然的神韵。并对所要表现的对象作充分的认识，对外形作适当的概括、取舍、夸张、变形。不必过分追求景物细部的真实，不必拘泥于过分的形似，其目的是突出神似，达到形神兼备、神似重于形似的目的。1.选石2.锯截3.雕琢4.组合主峰是全景的视觉中心，重点所在，故应首先把主峰组合好，然后再进行其它景物的组合。主峰可油多块山石组成，也可由一块天然成形的山石组成。但组合主峰的多块石料必须在质地、颜色、纹理上基本一致，以求和谐、融洽、浑然一体。在着手于主峰的组合时，就应注意次峰的安排，次峰一般紧靠主峰一侧，用来丰富主峰的层次，增强山体趋势，使主峰与配峰之间有一个适当的过渡。主、次峰之外的山峰均为配峰，它应与主峰在风格上相统一，趋势上相呼应，但在形体上必须有所区别。它在整体上属次要景观，主要起衬托、对比作用。以配峰的平庸衬托主峰的雄秀，以配峰的低矮反衬主峰的挺拔。所以配峰的形态不宜突出，必须遵循画论中“客不欺主、客随主行”的原则，否则主次不分，喧宾夺主，那布局也就失败了。在主、配峰的组合布局中，既要突出重点，更要兼顾全局。要精心安排山峰之间的高低、大小、前后层次和左右开合，以产生强烈的节奏起伏感。要注意疏密得当，留出一定的空间和水面，给观赏者留下联想的余地，作品才耐人寻味。总之，组合布局的过程也就是解决一系列矛盾的过程，诸如主与次、虚与实、疏与密、大与小、聚与散、露与藏、起与伏、险与稳、呼与应、开与合等等，必须灵活运用各种艺术手法，正确处理好这些矛盾关系。另外，不论是哪种形式的山水盆景，其坡脚的处理非常重要。坡脚是山体与水面的交接处，水岸线的蜿蜒曲折，可使空旷、静止的水面产生流动的感觉，整个画面才能活起来，所谓水随山转，山依水活。所以，水岸线的处理应避免呆板平直、无所变化的状态出现。5.胶合6.植物与配件植物点缀要根据题材、山形、布局以及石种等因素综合考虑，并要符合自然规律和透视原则。如高耸挺拔的山峰宜在山腰栽种悬崖式树木；山坡丘陵宜点缀矮小的树木。要掌握近山植树、远山种苔、下大上小的透视原则，并做到疏密得当，不可满山遍布而掩盖了山峰的秀丽。选择的植物应株矮叶细，宜小不宜大，要注意丈山尺树寸人的比例关系。有些近景由于是局部的特写，可作适当的夸张。配件安置应因景制宜。何处宜亭、塔，何处宜舟、桥，都要服从景物的环境需要。唐代画家王维在《山水论》中说：“山腰掩抱，寺舍可安，断岸坡堤，小桥可置，有路处，则林木，岸绝处，则古渡。水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处则居舍。”这说的是配件的安排要符合生活规律。另外要注意大小比例，透视关系，以少胜多，藏露得宜。一般来说，亭、阁可置山腰；塔多安置在山势平缓的配峰上；舟楫多置于宽阔的水面；房屋、茅舍应置于山脚坡岸处。7.题名8.制作之忌（1）忌纹理色泽不一（2）忌满盆为患（3）忌比例失调（4）忌各自为政（5）忌重心不稳（6）忌山脚平直第四节创作示范示范之一用钢锯把石料底部锯平。把选出的石料底部全部锯平，并逐一进