鱼纹演变_.pptx

会计学在中国传统文化中，鱼纹装饰是最具中华民族风格特征的艺术形式并贯穿艺术设计的始终，他们或粗糙简单；或繁琐纤细；或精致富于权利；或抽象而有些虚幻，其装饰风格和走势与中国工艺美术各时期的风格保持一致。无论是遥远的半坡彩陶，还是宋元时期的陶瓷装饰，六千多年来的漫长岁月，鱼纹装饰一直是长久不衰的艺术形象，给我们留下了丰富的精神文化财富，并以其独特的文化内涵和艺术魅力演绎着各种形式与风格。形成中国传统独特的“鱼文化”。
传统陶瓷的鱼纹装饰作为花鸟装饰的一种，从古至今与艺术设计的关系密不可分，在长期的发展演变中，经历了不同时代、地点、阶层之间的文化继承与交流，是一种以人的情感意识对自然加以改变的实用艺术。它伴随中国设计的历史的发展过程。在仰韶文化的半坡彩陶纹饰中，动物纹很多，而鱼纹是主要的装饰图案，已发现的鱼纹图案有十余种。仰韶彩陶除了反映渔猎生活以外，更加重要的是反映对鱼的旺盛的生命力的羡慕与崇拜。如彩陶鱼纹盆（图1），在泥质红陶磨制光滑的表面上，用黑彩在上腹部绘出单体鱼三尾，构成连续带条形装饰。这种突出的鱼纹装饰常见于陶器之上，有单体、复体、张口、闭口之别，表现手法亦相当丰富（图2）。鱼的形象基本都是概括简练、栩栩如生。半坡彩陶出土于陕西西安东郊的半坡村，分布于关中平原。这里出土的彩陶生动地反映了黄河流域的先民与渔猎生活的密切关系，最具代表的人面鱼纹盆就是一个典型例子（图3：人面鱼纹盆）。该陶盆为细泥质红陶，大口宽沿、圆唇浅腹、平底、内外磨光，除在盆的宽沿上饰有黑彩与纹饰外，这个彩陶盆内部绘有人面纹和鱼纹组成的两面对称图案，口沿绘有近似符号、标志的图形，人面为左右的对称形，头上有三角形的饰物，耳侧各有一条鱼，嘴部两侧有饰物，鱼纹造型简练，接近几何形，对于这个图案所代表的内容，专家们有过关于“图腾”的种种猜测，而我们也可以从历史凝重的大幕缝隙中，看到先民生活中的一丝神秘景象。彩陶鱼纹饰的演变分析鱼纹装饰的“打散构成”演变：

“打散构成”是现代构成教学的比较新的提法，但在彩陶鱼纹的演变过程中已有所体现（如图7）。这种打散鱼纹的变化方法是先将鱼的自然形态画出，以线的形式来表现，然后将鱼组合成多条鱼的并置排列，转移鱼的位置，使其错位排列，在原形突出鱼的表面纹理和与的基本造型中，将鱼移出，又将鱼的眼睛移出并改成以点的形式装饰于连续纹样的空缺部分，然后舍弃边缘的线条，异化成最后的抽象图形。鱼纹的渐递变异

鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种科学的装饰造型方法。
1、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8）所示：首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合，构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形发展，转化成抽象的几何纹。2、双鱼的渐递变异（如图9）

由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。谢谢观看