歌剧江姐观后感.docx

歌剧江姐观后感（一）今天妈妈带我去看了歌剧《江姐》。江姐是一名革命战士因为她誓死也不说出共产党的信息结果被国民党给杀害了。节目一共有七场。演出开始了只见出来一位穿着蓝色旗袍围着白色围巾的阿姨那就是江姐。她带着省委的重要指示来到川北和游击队司令员双枪老太婆会合展开了轰轰烈烈的革命斗争。但这时共产党中出现了一个叛徒。甫志高。由于他的出卖敌人把江姐抓走了。监狱里面对敌人的威逼利诱和酷刑她宁死也不说出共产党的信息。为了保护同志们江姐走向了刑场。全国解放了五星红旗在中国的上空飘扬那是江姐等烈士用鲜血染红的。演出结束了剧院里想起了雷鸣般的掌声江姐她那坚强勇敢的精神深深地留在了心中。（二）《江姐》是根据小说红岩改变的一部在中国舞台剧史上具有重要地位的歌剧该剧反映的是1948年春解放战争进入最后的阶段国名当反动派统治下的陪都重庆已经在工农联合武装的冲击下摇摇欲坠地下党员江姐带着省委的重要指示奔赴川北革命根据地途中她突然接到与自己多年患难的革命伴侣华蓥山中队政委彭松涛同志牺牲的噩耗江姐抑止住自己内心的悲痛毅然决然的走上华蓥山及时传达了党的指示并与游击队司令员双枪老太婆一起率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争打击了反动派的嚣张气焰。但是后来由于叛徒蒲志高的出卖江姐不幸被捕之后被关押在重庆中美联合渣滓洞集中营里面对沈养斋的威逼利诱和叛徒的出卖江姐大义凛然义正词严的痛斥敌人的罪行表现出了一个共产党员坚贞不屈的革命节操和从崇高精神。而后重庆解放在即为了配合我军顺利进军重庆粉碎敌人在逃跑前策划屠杀被捕共产党人的血腥阴谋江姐在集中营中组织和领导越狱斗争但就在这生死攸关的紧要关头敌人要害死江姐为了不暴露计划保护同志江姐毅然走向刑场hellip;歌剧《江姐》相较之于其原型小说红岩其表象手法更加生动形象其受众也更加广泛。小说作为一种独特的文学形式它要求作者在创造的过程中要力求保证素材的真实性典型性和形象性。小说的作者从感受生活积累素材开始到进入创作活动凭借的主要是自己的形象思维在构思中活跃在作者头脑中的是具体的人物具体的场面在写作过程中诉诸于作者笔下的是活生生的艺术形象是能过感动人的生动故事。小说《红岩》作为一部优秀的军事文化小说无论在语言文字的运用还是人物形象的刻画上都是无可挑剔的而歌剧《江姐》在继承这本优秀小说的各种出色的人物形象塑造模式和经典台词的基础上又融入了歌剧独有的表现形式二者各取所长交相辉映但是与小说不同的是歌剧在叙事方面存在两种不同的形式一个是戏剧性文本（即歌剧的音乐总谱和文字\戏剧脚本）一个是演出文本各个演出都是在一段长度相同的时间内对戏剧文本进行阐释使其直观化并赋予其气韵生动的有形生命这样一来就将小说的读者去感知故事和故事中的情感变成更加直观的由观众去体验故事和故事中的情感这样一来观众从舞台上得来的剧中人物的形象较之于文中得来的更加生动具体使观众观众对那段峥嵘岁月的感知仿若身临其境。歌剧《江姐》全剧以四川民歌的音乐为主要素材广泛的吸收了川剧越剧杭滩洋琴等音乐与会和手法进行创作既有强烈的戏剧性又有鲜明的民族特色优美流畅的歌唱性段落深刻的刻画了英雄人物的音乐形象。因此剧中的许多经典的唱段都给人留下了永难磨灭的艺术烙印。就唱腔方面我个人比较喜欢的就是《绣红旗》此段唱腔以咏叹调的方式娓娓道来将江姐心中对革命胜利的无限的憧憬和坚定的信念表现的淋漓尽致此段咏叹调音乐很好听结构也比较完整及其完美的表现出演员的歌唱技巧每一个音符都轻叩观众的心扉使观众透过舞台仿佛也置身于红旗飘扬万众欢腾的胜利时刻。而后的《五洲人民齐欢笑》这一段依旧是咏叹调但是这一段的悲情元素比较多唱腔时缓时快似声声控诉把对敌人的痛斥和对美好未来的热切期盼融合在一个载体中在同一个时间段表达出来摄人心弦。在对唱方面选段《青松林内红旗飘》是比较典型的此段通过江姐与华为按照各自人物的特性的情绪和戏剧情节对唱之中参杂咏叹的韵味结合巧妙旋律欢快。不仅是在唱腔方面的歌剧《江姐》的歌词中所蕴含的文学价值也是值得我们重视的比如被广为传唱的《红梅赞》它的词中以红梅欲革命烈士用红梅不畏严寒傲然盛放的品质来抒发革命战士面对反动分子的打压不屈服不畏惧的崇高精神。纵观正个剧本的词句精简干练朗朗上口即符合了此歌剧要通俗易懂面向广大受众教育后人缅怀先烈的要求又不乏浓郁的文学艺术气息是不可多得的弘扬革命精神的教材。歌剧虽然是通过各种舞台化的场景和表现手法来讲述故事表达情感的。它所传达给我们的听觉和视觉上的震撼固然值得我们去赞扬去品味。但是要真正的看懂歌剧听懂歌剧我们还需要去深入的挖掘出埋藏的绚丽的舞台背景和动人的旋律之后的歌剧所要表达的精神才行。《江姐》在剧开始不久就给观众塑造起了江姐的