“三言”“两拍”中的商人形象研究.docx

目录“三言”“两拍”中的商人形象研究1一、作者及作品介绍2（一）作者简介2（二）作品概述3二、“三言”“二拍”中商人形象的刻画3（一）商人形象的类别31.重利轻义商人32.重义轻利型商人43.入仕型商人5（二）商人形象的时代特征51.传统的经商美德52.大胆的冒险精神63.精明的经营手段64.诚信的经营思想7三、“三言”“二拍”中商人形象创新原因7（一）商品经济的发展7（二）士商互渗的出现8（三）商人地位的提高9四、“三言”“二拍”商人形象刻画的意义9（一）突破固有观念9（二）文学教化功能9五、总结10“三言”“两拍”中的商人形象研究摘要：“三言”“二拍”作为我国古典短篇白话小说的杰出代表，收录了宋元明以来的民间传说，戏曲等一系列文学作品，生动的刻画了当时的风土人情，着眼于平民大众的日常生活，具有深刻的社会现实意义。在“三言”“二拍”市井生活描写中，运用了大量的笔墨对当时商人以及商业活动进行了刻画，真实的再现了当时商业经济发展的现状，塑造了一批形象丰满、个性鲜明的商人形象，在当时的小说创作中具有开创性意义。因此“三言”“两拍”不仅具有极高的文学价值，同时还为研究宋元明时代商业经济的发展提供了丰富的文本材料。因此在这一基础上，笔者将着眼于“三言”“二拍”刻画的商人形象，对小说中刻画的商人形象特征进行分析，并分析这一现象出现背后的社会历史原因，进而探究小说写作的社会历史意义。通过此研究，笔者不仅希望能够加深自身对于“三言”“二拍”的理解与研究，同时也希望通过对文本进行分析，进而对中国古代的商业经济发展也有一定的研究。引言在中国古代，商业活动的出现与发展具有悠久的历史，最初的商业活动是从“物物交换”发展而来。早在秦汉之初，就已经出现“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”[郭自叶,沈建东.“天下熙熙,天下攘攘,皆为利来;皆为利往”——苏州地区的财神信仰[J].神州民俗:学术版,2011(2):29-32.]的一片商业繁荣的景象；而唐宋时代成为我国历史上的又一经济发展高峰，产品商品化程度提高，而商人的社会地位也有所提升，商业资本的扩大与纸币的出现促进了商业活动的开展，富商的数量也与日俱增。到明清时期，商业经济的发展已成了促进生产力发展的重要因素。社会的不断变迁也在文学作品中有所体现，从西汉司马迁为商贾立传，到“三言”、“二拍”中大幅描写商人经营活动与商贩形象的出现，在中国文学史上商人的形象也随着商业经济的发展而不断丰富。其中“三言”以宋元到明初为界，主要反映了这一时期的市井生活现状，商人形象也多以小商小贩为主；“二拍”则以明代中后期的富商巨贾作为主要描写对象，通过叙述相应的致富历程以及商业经营活动的开展，为学界研究当时中国的商业经济发展现状及进程提供了重要的文献依据。总的来说“三言”“二拍”深刻地反映了中国古代商业发展的变迁，具有深刻的社会现实意义与史学价值。这一系列小说通过将商贾作为描写对象，生动地再现了在特定时代背景下中国宋元明时代独树一帜的经商热潮，因此研究小说中的商业精神对分析中国古代商业经济发展变迁具有重要作用。然而，在目前学界对作品的研究中，大部分学者研究主要关注商品经济发展的原因以及商人在这一过程中所具有的影响作用，着眼于小说中的商业因素从而分析对文学创作的影响以及其相关的社会历史原因的相关分析较少，因此为了进一步探索明代商业元素的介入对文学创作的影响以及人物形象表现所蕴含的社会现实意义，笔者将以“三言”“二拍”作为具体的分析对象，通过与宋元话本的配角形象相对比，探讨小说创作的社会背景与原因，来进一步对小说中的形象塑造与社会内涵展开研究。因此通过这一课题的研究，能够进一步丰富现有对“三言”“二拍”的理论研究。同时通过将商人形象作为分析对象，来进一步探索小说创作中所蕴含的商业文化因素，以这一系列丰富详实的史料来了解当时商人的精神风貌和商业发展情况。一、作者及作品介绍（一）作者简介“三言”作者冯梦龙（1574-1646），字犹龙，江苏长州人，明代著名剧作家、通俗学者。他年少时就颇具才情，博学多识，为人自由不羁，不受教条所束缚。48岁时，因言论得罪上司，被贬回乡，而后又遭受阉党迫害，仕途不济。然而政治命运的曲折为他文学创作提供了源泉与动力，在缇骑横行期间，冯梦龙完成了“三言”的编撰和《古今谭概》、《太平广记钞》、等一系列书目的评撰。而后在其56岁时取得贡生资格，七年后升任福建寿宁知县。十一年告老还乡。晚年余生仍然继续从事小说创作和戏曲编撰工作。“二拍”作者凌濛初（1580-1644），字玄房，号初成，浙江乌程人，明末著名文学家、小说家和雕版印书家。凌濛初生于官宦之家，特殊的家庭环境对其的思想具有巨大的影响，塑造了他思想中正统的一面，即牢固的君臣思想。凌濛初天资聪颖，从小就展露出极不平凡的文学才气。二十三岁时其与冯梦祯合评《