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版画收藏2

李文子：版画不是廉价的艺术

李文子简介
李文子，1968年生于沈阳。1990年毕业于中国政法大学政治系，曾经从事法律顾问、投资管理和媒体宣传工作。1999年赴美国纽约理工大学学习大众传播。2001年开始当代艺术展览策划和经营，先后任职798长征画廊（二万五千里文化传播中心）经理、中华世纪坛艺术馆艺术展览部主任等职。2004年10月创办北京四分之三画廊，主推中国当代女性主义艺术，同时兼做当代艺术研究、翻译和出版工作。
◎《艺术与投资》：版画市场表现一直不好。您怎么看待这个问题？版画市场主要的问题在哪儿？版画的复制性？对版画的认知度不高？版画创作水平低？或者其他？
●李文子：版画的问题是历史问题。国油版雕中的前两种也是近年才大热，后两种热起来需要多一些时间。版画市场问题体现在几个方面：国人对版画的认识有误区、版画整体的创作力量不强、版画内容和题材太局限、版画人才队伍萎缩以及版画利润低、市场启动投入大等等。
◎《艺术与投资》：在版画市场表现欠佳的情况下，为什么“四分之三”画廊却一直在坚持版画方面的经营？您曾经说过“在未来20年里，谁早启动版画市场，谁就有话语权”。那么，究竟是出于何种理由使您对中国的版画市场充满了信心？听说过去您也认为版画上不了台面，但是现在的“四分之三”画廊却将版画作为重要的经营项目之一，是什么改变了您的态度？
●李文子：四分之三做版画主要是由于兴趣，还有对未来市场的期许。我接触一些版画家，特别是优秀的老版画家，他们对待艺术的赤诚和精益求精让我感动。许多作品一搁若干年，无论从历史角度还是学术层面都有价值，但他们较少得到推广。我对版画认识的转变基于国外经历，中产阶级越多的社会越追求简单、低调和纯粹。版画被认同是迟早的，我一年做一个版画展，非常微不足道。
◎《艺术与投资》：在中国，由于版画的利润低，因而投资商很少把目光放在版画艺术上，市场表现是局限中国版画艺术发展的主要瓶颈？您认为究竟应该选择怎样的道路才能使中国的版画艺术逐渐获得它应有的市场份额？
●李文子：不完全是这样。版画发展受制于多重因素，目前的市场表现是瓶颈的外化。要让版画艺术有起色，我们要做宣传推广，也要等时间。社会普遍富了，中产多了，欣赏艺术的口味上去了，版画自然会得到认同。版画绝对不是廉价的艺术，它是有品位的人的高贵艺术。
◎《艺术与投资》：2005年7月“四分之三”画廊举办了名为“丝网”的版画展览，邀请到了20位丝网版画艺术家前来参展，获得了空前的影响。出于怎样的想法您策划了此次展览？对参展的艺术家又是如何遴选的？
●李文子：去年我做了两个版画展，《红杏》和《丝网》。后一个展览是我请中国丝网印协会的侯建策划的。他是连续三届中国丝网版画展的艺术总监，熟悉整个情况。艺术家遴选是我俩在已有的获奖艺术家中挑选的。因丝网是新版种，色彩鲜艳好看，比较适合我女性定位的画廊。
◎《艺术与投资》：您怎么看待“版画的魅力已经成为原版艺术品的有益补充”类似的说法？
●李文子：我们可以看到中国当代艺术近年来的市场崛起，一些包括方力均、岳敏君、张晓刚等在内的中国当代艺术家的版画作品也拍出了不俗的成绩，因而有人认为版画作为一种当代艺术的附属品而被认同。但我认为这也不是坏事。如果版画借助此种形式得到更多推广的话，对版画的整体认知和市场带动是有好处的。不过，他们中绝大部分是丝网版画……像铜版、石版基本没有，木版水印也少。版画实际包含的种类很多呢。
◎《艺术与投资》：什么是“四分之三”理解的版画艺术？您认为中国有特别好的版画家吗？
●李文子：简单、深刻、高贵是我理解的版画艺术。好的版画家当然有啊！像王琦、力群、彦涵、黄新波、徐匡、江碧波、阿鸽等都是。
◎《艺术与投资》：听说您曾在国外求学过一段时间并接触了很多西方的艺术形式，那么您觉得中国的版画艺术发展水平和国外的有差距吗？
●李文子：这个提问有点大。我个人的感觉，版画没有国外热，展览少，买家也少。国内版画展局限在学院、校园，圈子里的事儿；国外版画展很多是在画廊做的，比较社会化，商业实现也好。另外，国内的版画材料和环境也是问题，比如油墨、版画纸等需要进口，工作室要求条件高，相对来说成本大、不易坚持。
◎《艺术与投资》：您怎么看待中国现在的版画市场操作水平？相比较于西方的版画市场，有哪些地方值得借鉴？
●李文子：版画在中国还没有市场，操作谈不上。我知道有些人、包括艺术家会拿老版子复制很多；也有拍卖行开始关注版画、筹谋版画专场；还有像我这样的个体户零星卖点版画；或者几个人攒个版画工坊、替名家“加工”原版艺术品……所有这些都不能称作系统和规范的市场操作。当然，摸石子过河的先行者有北京新梓堂、上海禾山等，上会参拍、网上售卖，意识还不错。
◎《艺术与投资》：“艺术固然是艺术家表现自我的乐园，但没有观众的艺术必然会走向枯萎。”这是否