中国书法文字起源.ppt

甲骨文因鑴刻於龜甲與獸骨上而得名，為殷商流傳之書跡；內容為記載盤庚遷殷至紂王間二百七十年之卜辭，為最早之書跡。殷商有三大特色，即信史、飲酒及敬鬼神；也因為如此，這些決定漁撈、征伐、農業諸多事情的龜甲，才能在後世重見天日，成為研究中國文字重要的資料。商代已有精良筆墨，書體因經契刻，風格瘦勁鋒利，具有刀鋒的趣味。受到文風盛衰之影響，其大至可分為五期，底下分別介紹。
一、雄偉期自盤庚至武丁，約一百年，受到武丁之盛世影響，書法風格宏放雄偉，為甲骨書法之極致。大體而言，起筆多圓，收筆多尖，且曲直相錯，富有變化，不論肥瘦，皆極雄勁。
二、謹飭期自祖庚至祖甲，約四十年。兩人皆可算是守成的賢君，這一時期的書法僅飭，大抵承襲前期之風，恪守成規，新創極少，但已不如前期雄勁豪放之氣。
三、頹靡期自廩辛至康丁，約十四年。此期可說是殷代文風凋敝之秋，雖然還有不少工整的書體，但篇段的錯落參差，已不那麼守規律，而有些幼稚、錯亂，再加上錯字數見不鮮。
四、勁峭期自武乙至文武丁，約十七年。文武丁銳意復古，力圖恢復武丁時代之雄偉，書法風格轉為勁峭有力，呈現中興之氣象。在較纖細的的筆畫中，帶有十分剛勁的風格。
五、嚴整期自帝乙至帝辛，約八十九年。書法風格趨於嚴謹，與第二期略近；篇幅加長，謹嚴過之，無頹廢之病，亦乏雄勁之姿。
甲骨上細瘦的筆跡，也受到刀刻的影響。占卜時常用〝Yes〞或〝No〞刻於龜甲中央縱線兩側，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻後，大小字分別填上墨硃，或正反面分填硃墨，更深具藝術之意味，堪稱書史奇跡東、西周的金文最早的甲骨文隨著殷亡而消逝，金文起而代之，成為周代書體的主流，因鑄刻於鐘鼎之上，有時也稱為鐘鼎文。據考察，商代銅器上便刻有近似圖畫之金文；其後繼續演進，至商末之金文亦與甲骨文一致。此種金文至周代而鼎盛，緒延至秦漢。但商代器物和銘文皆少，秦漢以已至末流，所以應算周代為主流。據統計，金文約有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，較甲骨文略多。金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書跡多刻於鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書寫原跡，具有古樸之風格。金文之全盛時期為周，周以平王東遷分為西周及東周──西周趨於端整雄渾，造成金文之黃金時代；東周因列國割據而形成地域特色──所以分別介紹之。
西周：西周承殷末書風，直到成王時方產生獨特的風格，書體雄渾典麗而壯觀；在昭穆之後，則變為嚴謹端正。學術文化之發展多少會受到社會及政治等因素的影響。西周前期，自武王克殷，至康王之世，由於天下統一，社會安定，加上周公制禮作樂，堪稱太平盛世，故書法家得以表現雄渾典麗之風格，內容亦有逐漸加長之勢，如大盂鼎即為此期最典型之傑作也。而至昭穆之後，書風漸變，筆畫由粗細相參而趨於均勻劃一；收筆與起筆亦由方圓不一，而變成圓筆；行款甚至演成方格之形式，書風極為嚴謹端正。端整典雅之頌鼎、典雅整贍之大克鼎及稍具早期之風之毛公鼎等，皆為此期之代表。
東周:自平王東遷，周王室衰微，演變成列國紛爭之局面，由於諸侯自製銅器，書法因受其影響，呈現濃厚的地域色彩。列國銅器可概略分為東土、西土、南土、北土及中土五大系統；因北土、中土出土器物及銘文俱少，所以以東土、西土及南土為代表。
東土系──勁直峭拔包括齊、魯、邾、莒、札、薛、滕諸國，以齊國為盛。其共同點為書體高長，筆劃變為直線，與西周之曲線筆劃異趣。齊陳曼簠之嚴整勁峭堪稱東土系之傑作。
石鼓文
曹全碑
乙瑛碑東漢乙瑛碑隸書
全稱<魯相乙瑛請置百石卒史碑>.
此碑隸書,結體方整,謹嚴中有跌宕之致,是漢隸成熟時期的典型作品.全碑字字方正沉厚,骨肉勻適,筆劃規矩而極有法度,橫畫筆勢稍向下按,筆沉著有力,碑字雖方正,但體勢稍斜,方口特別明顯,橫畫的起筆向下稍按再鋪毫行筆,行筆較緩慢遒勁,因此筋力豐足,雁尾呈方形挑出,結字用筆方圓結合,凝練俊逸,有種古樸的意度.東漢曹全碑
書法秀美飛洞,不束縛,不馳驟,以風格秀逸多姿,和結體勻整著稱於世,與史晨碑前後輝映,同為漢石至寶.魏碑張猛龍碑北魏張猛龍碑
北魏著名的碑刻之一,其書法在魏碑中,屬於風格方整,雄健一類.用筆結體嚴謹,筆劃斬釘截鐵,係純用方筆所致,風味縱逸,結構綿密雄強,字體已趨長方,開隋唐楷書風規.
包世臣:"雄,則生氣勃發,故能茂;強,則神理完足,故能密."沈曾植:"風力危峭,奄有鍾,梁勝境,而中幅不雜一筆,與北碑他刻縱逸書寫不同"康有為:"結構為書家之至,而短長仰俯各隨其體"楊守敬:"整鍊方折,碑陰則流宕奇特"楷書楷書九成宮醴泉銘
孔子廟堂碑楷書行草行草書行書草書其他書法名家元代書法家