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二维彩铅画风格动画短片创作

作者：黄剑玲李冠潼
来源：《牡丹》2017年第09期

传统的手绘动画風格有很多，不少优秀的艺术动画短片也采用彩铅画风格来制作，效果很
好。基于对彩铅画和动画的热爱，笔者针对彩铅画运用于动画短片的创作中需要采用的绘画技
巧，以及动画规律的理解和运用进行深入研究。

本设计为艺术动画短片的研究与制作，以传统二维动画的制作方式，表现彩铅画风格，名
为《永不饥饿》的科幻题材动画短片。

一、彩铅画简述

彩铅画是一种介于素描和色彩之间的绘画形式，它的独特性在于色彩丰富且细腻，不同于
油画的厚重，可以表现出较为轻盈、通透的质感。这是其他工具、材料所不能达到的，只有充
分利用了彩铅的独特性所表现出来的作品，才算是真正的彩铅画。

现在，彩铅画主要有两大创作类型。一是彩铅风景画、静物画、人物画，二是动漫创作。
很明显彩铅画相比较油画和水彩而言更加方便，而且彩铅的表现力很强，是许多画家钟爱有加
的绘画工具。在制作艺术动画短片的时候，采用彩铅来创作，由于彩铅作为油画、水彩颜料的
替代者，相对比一般的水彩、水粉、油画等更便于操作，也能达到人们想要的艺术风格。

在技巧上，油性彩铅比较容易掌握，绘画技巧与素描有相近之处，便于人们在动画场景中
开展绘制工作。在动画角色设计上，人们可以利用彩铅绘制需要的形象。动画创作有很好的娱
乐性和表现性，同时易于上手，在设计的过程中，人们可以结合使用油性彩铅和水溶性彩铅，
以达到自己的创作效果和目的，所以技法手段、绘画时间都比较长。

二、彩铅画风格动画短片《永不饥饿》的创作

（一）《永不饥饿》的设计思路

动画短片的片长较短，创作周期也相对比较短，所需要支出的费用少，实用性强。无论是
大型动画公司还是小型创作团队，都喜欢通过动画短片的创作进行各种形式、内容、材料、工
具等的创新，并将之运用到动画长片之中。在当今动画长片颇为盛行的年代，动画短片以其鲜
明的艺术特点，成为动画公司进行研发、工作室创作、院校教学中喜欢采用的动画创作形式，
具有独特的魅力，保持着顽强的生命力和鲜活的状态。所以，人们愿意去尝试新的风格，绘制
出有独特艺术性的作品，本片采用了较为传统的绘制方法去完成设计作品。

传统的彩铅画绘制的时候，一般采用稍微厚一点的纸，如素描纸等。在《永不饥饿》的制
作中，因为专业的动画纸张太薄、太光滑，不适合制作场景绘制，不能表现彩铅画的色彩感
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觉。所以，本片在场景绘制中，用了素描纸。彩铅主要用的是油性彩铅，部分场景用到水性彩
铅。

（二）《永不饥饿》及剧情梗概

一群神秘的外星人造访了地球，他们没有拿走任何东西，而是教会了地球人一种神奇的能
力……因为这种能力，使得地球人分化成两种类型：一种因为获得能力而感到幸福；另一种则
选择传统、坚守本心。主人公小杰与女主人公丽博士就是这两种类型的代表人物。这是一场时
代的变革、社会的动荡，也是一段情感与现实交织的动人故事。到底谁才是最后的赢家？

（三）角色设定

小杰是一个技艺精湛的厨师，他非常喜欢研究美食。同样，他也以自己做出的美食为骄
傲。获得能力的地球人不需要再进食任何食物，小杰理所当然地被排斥。无奈之下，他只能远
离喧嚣的城市，隐居到森林的深处。丽博士是小杰的恋人，但同时也是研究中心的对外负责
人，主要处理像小杰这样不愿接受外星人带来的神秘能力。对于她的到来，小杰充满了无奈与
辛酸。路人甲，中等偏胖的男人。路人乙，瘦高个的男人。路人丙，身材偏小的女人。接受了
帽子的人们，享受着永不饥饿带来的快乐。角色设定见图1。

（四）场景设定

根据剧本设计出场景全景模型，使用玛雅软件进行建模，便于后续绘制的透视掌握。根据
剧本分镜要求，设计完成各镜头的场景制作，在此期间，研究彩铅画在场景设计中的表现方
法，见图2。本片中的场景尽量采用较写实的风格。

（五）画面分镜头设计

运用铅笔进行简单的光影分镜头绘制，生动形象地体现出每一个镜头的故事内容。

（六）《永不饥饿》动画短片制作过程

按照分镜头的设置手绘完成单个镜头，场景采用彩铅上色，利用扫描仪进行扫描，PS修
图，动作部分，用彩铅分层绘制，扫描后PS修图，使用Pr合成单个镜头，加上配音及背景音
乐及音效最后合成。以镜头26为例，见图3。

三、结论

《永不饥饿》彩铅动画风格短片的制作，从最初基于对传统文化的喜爱，觉得这种别具一
格的彩铅画风格不应该被埋没掉；之后的故事取材，基于网络一篇短文的启发；场景和角色的
设计及制作是在制作中遇到困难最多的时期；后期的拍摄以及剪辑所应用的设备以及软件，也
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考验着团队的综合素质。在制作过程中，为了保证所有物件的真实性，人们会运用大量专业以
外的知识，这些东西大多来自于团队对这些知识的探索和思考。

《永