电影作品文化阐释价值分析论文.docx

电影作品文化阐释价值分析论文一般而言每部电影作品均包蕴一定的文化阐释价值而且是多方面的。不同的电影艺术家创作出来的电影作品所展现的文化形态和内涵也是千姿百态、各有特色的。如同为中国第五代导演在20世纪90年代就展现出不同的文化取向：陈凯歌一如既往沉缅于民族历史热衷于人性建构从早期《黄土地》起步途经《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》直至《荆轲刺秦王》。他电影创作的基调一直是那种和中国血缘关系断然撕裂的痛楚并始终坦露士大夫式的精神忧愤强调历史哲学的表达他的个人艺术行为和电影文本皆成为文化苦旅的代名。张艺谋则愈加显示出一个形式主义者的轻盈他认为中国（大陆）电影过于注重政治、社会、文化等形而上意义固然有强烈的使命感和哲理性但却缺乏生动具体的人性描写。他的表白实际上再次证明了他与陈凯歌在电影文化想象上的不同。因而无论是表现现代化遭遇传统中国的《秋菊打官司》还是纪录乡村文化撞击都市文明的《一个都不能少》他都在或过去、或现在或农村、或城市的景观中把国民的生存状态和技巧以“好玩”的形式展现出来。黄建新则又不同于“陈张”他的《站直luō＠①别趴下》、《背靠背脸对脸》、《红灯停绿灯行》、《埋伏》等一批内在涵义陈陈相因的影片均紧扣当代主题展现了此时此刻的人间百态和可感可知的形形色色的社会情绪透过历史的踪迹和传统的力量看到了另一个中国诞生时所带来的精神压力以及在现代化炼狱中翻滚挣扎的当代华夏。此外夏钢的平和温情、孙周的忧郁恬淡、李少红的直面生活和宁瀛的理性风格化都使各自的影片展现出独特风貌的文化形态和内涵。而90年代的周晓文更是积极多变时而畅想都市青春时而影像乡土《二嫫》时而涉足远古《秦颂》一个人三种影片类型三种表达格调三种文化想象。尽管每一部影片所展现的文化形态、内涵各有不同但其中包蕴的文化阐释价值有些则又是共通的。如第五代导演的作品均表露出强烈的自我意识和创新意识在选材、叙事、结构、语言等方面标新立异。作品的主观性、象征性、寓意性都比较强注重人物内心表现探索民族化的历史和民族心理的结构从电影本体出发努力建构独具民族内蕴和民族形态的文化模本等等。中国第五代导演的例子表明不论是什么电影也不管是哪位导演的作品在文化阐释价值的构成中必然有一些共通之处。概括说来电影作品的文化阐释价值主要表现在以下几个方面。一、民俗学价值最常见的文化阐释价值是通过观赏一部影片阐释其中所反映的某个时代、地区、民族的民风和民俗。人类的精神生活中有两个倾向一是眷恋故乡对本土文化有特别的亲近感；一是向往远方对异域文化有特别的新鲜感。愈是民族的也愈是世界的具有鲜明民族和地域文化特色的影片往往容易得到各方的青睐这也是中国影片屡获国际大奖的重要原因。而人们喜爱观赏影片的一个重要原因也就是能经常地、直观地接触丰富多彩的异域文化了解世界各个民族的不同风情。阐释民风、民俗主要通过影片特有的环境、道具、布景以及不同民族演员的服饰、歌舞、语言等展开。如美国影片中灯红酒绿的现代都市、英国影片中荒凉寂寥的庄园城堡、拉美影片中莽莽苍苍的原始森林、阿拉伯影片中广阔无垠的瀚海沙漠等等这些都让观众一下子就进入了特定地域民族的特有文化氛围之中。再如日本人的和服、美国人的牛仔服、欧洲人的燕尾服、中国人的长袍马褂等等几乎都成了特有的民族文化符号。还有印度和日本影片中的歌舞表演中国影片中的腰鼓、“颠轿”和信天游美国影片中的“淘金”浪潮欧洲影片中的“决斗”情结无不传递出各具时代风情和民族特色的文化信息。当然电影作品的民俗学价值还只是文化阐释价值中的表层价值。二、社会学价值电影作品中所包蕴的社会学、历史学、政治学等内涵也是影片中常见的文化阐释价值。这些文化价值作为内在层面的文化形态特征往往存在于影片的内部结构中。如历史事件、政治风暴、社会习俗、民间传说等等常常成为一些影片的整体构架从中可以阐释出极为丰富的文化价值。《拯救大兵瑞恩》、《罗生门》、《鸦片战争》、《茶馆》、《泰坦尼克》、《无头骑士》等等都是生动的例证。拍摄于20世纪40年代初的《公民凯恩》更堪称这方面的典范。影片是根据美国实有其人的亿万富翁、新闻大王威廉·伦道夫·哈斯托的生平事迹创作的。它陈述了新闻巨子凯恩作为“大国民”精神风貌并且由这个人物扑朔迷离的命运概括了人类前史时代的深刻命题：资本与人性的冲突以及人性在现代社会生活中的普遍性异化。是资本这个怪物打破了幼年凯恩的平衡资本的教育代替了母亲的抚爱；是资本这个怪物在养成了凯恩作为社会人的才干的同时也激发了他对资本的贪婪。他的巨大财富的累积是以牺牲人的良知和人的情感为代价的；也是资本这个怪物使凯恩承受着现代声色犬马生活的辉煌同时也彻底地撕毁了他在人的性爱生活中的全部温情。凯恩拥有资本和现代生活提