李商隐爱情诗的艺术魅力.docx

李商隐爱情诗的艺术魅力

李商隐作为晚唐的著名诗人，爱情诗在其整个诗歌创作中占据了相当重要的地位。他的爱情诗就犹似唐代万紫千红诗苑中一朵晚开的奇葩，以它无比的艺术魅力为千百年来的读者所倾倒。尽管我们并不能完全识透他诗句的含意，但仍非常喜欢它，觉得它很美。
一、李商隐的爱情诗具有一种意境深邃的朦胧美
李商隐的爱情诗十分注重创造一种怅惘迷离、冷峻含蓄的朦胧意境。诗意含而不现，蕴意深广，从而引发读者无尽遐想，千回百转，回味无穷。尤其是他独创的“无题”诗或类似的诗篇，寄托深邃高远，情致缠绵悱恻，篇章华丽细密，大都具有朦胧的意境。
如“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”(无题・相见时难别亦难)，“蓬山”是神话传说中的一座仙山，“青鸟”是西王母的使者，这里即以蓬山为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。此情此景，前途渺茫，与爱人会合无期，蓬山万里，青鸟难凭，但仍寄希望于使者――然而也深知这不过是无望中的希望罢了。诗句就这样笼罩在一片迷离的色彩中，令人怅然若失，又凭空增添了几分神秘和朦胧。
又如无题四首之一：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
诗中抒发一位男子对身处天涯海角的情人的思念之情。首联说来已属空言，一去又成绝踪，待至梦醒后，已是月光斜照，五更钟鸣了。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。这里
李商隐的诗其所以具有感伤情调、朦胧意境、表现其内心复杂的情绪，这与他一生的经历息息相关。
李商隐生活在晚唐动荡不安、烽火弥漫的乱世。他出生于没落士大夫家庭，少年寒微。李商隐在仕途上经历坎坷，他的感情婚姻生活也非常不幸，他一生的遭际，扑朔迷离，如梦似幻，政治上的挫折，使他欲回天地之志而成虚;爱情上的追求，又总是“一寸相思一寸灰”;昔日昵交密友，旋即摧抑自己的势力;相濡以沫的妻子，又在盛年奄然去世。这一切使他常常被一种感伤、抑郁的情绪纠结包裹，这种感情基调影响了他的审美情趣。
二、李商隐的爱情诗含蓄蕴藉，内涵丰富，读来耐人寻味
特别是他的无题诗(包括一些以篇首二字为题者)，有些是单纯的爱情诗，有些则是托美人、香草以寄寓个人遭遇，使它具有了双重内涵，有了更普遍的意义。这些诗体现了诗人对爱情、对事业、对人生的执著追求，具有震撼人心的美感力量，从而激起无数读者的共鸣。对此，李商隐自己在有感诗中曾说：“非关宋玉有微辞、却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”即是说他写过以微词寄意的作品，也写有只写男女之情并无寓意的作品。冯浩在玉溪生诗笺注中也说：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事，各有偏见，互持莫决。余细读全集，乃知实有寄托者多，直作艳情者少。夹杂不分，令人迷乱耳。”冯浩的意见是正确的，对李商隐无题诗中的两种情况要作具体分析，不能以偏概全，一概而论。
李商隐原本是有“欲回天地”的远大抱负，他关心政治，想挽救国家的颓局，无奈晚唐社会政治黑暗，加之宦官专权、朋党相争，致使他没有干预朝政的条件，且成了牛李党争的牺牲品。理想与现实、希望与失望，形成了他内心的矛盾。时代的悲剧造成了他个人的悲剧，从而形成了他的抑郁心理。他的希望与追求、他的失望与悲哀，便在爱情的描写中表现出来，使爱情的歌唱与人生的感怀融成了一片，从相思的痛苦中透露出个人遭际的苦闷心声，这就是写爱情诗有政治寄托的原因。试看他的无题(照梁初有情)：
照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，局细恨分明。莫近弹棋局，中心最不平。
冯浩说这首诗是“寄内诗。盖初婚后应鸿博不中，闺人为之不平，有书寄慰”，似觉附会。但纵观全诗，绝不仅仅是写一个女子对失去爱情的怨恨，实在是含有诗人怀才不遇的感慨。她的“有情”、“知名”，喻诗人早年成名和对理想的向往;少女的美丽容质，喻诗人的出众才华;女子多次寄书达情，但不被看重，她的失恋，喻诗人政治上的失意。他多次上书，希求援引，但终成泡影。最后从突凸的棋盘，联想到政治斗争中的波折，感到自己就是政治棋盘上一颗随时会被吃掉的小卒，强烈地抒发了心中的不平之气。他的无题四首中“何处哀筝”一首寄意也很明显：
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，白日当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
诗歌先从暮春三月美好的环境写起，这时阳光明媚，樱花盛开，垂杨轻拂，筝管相逐，乐声悠扬。在这良辰美景之中，贵族女子纵情赏游，及时行乐;而贫寒女子却无媒难嫁，自伤迟暮。这阳春三月、芳华将逝的情景，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，越发触动了贫家女身世孤独之感，增添了内心的苦闷和哀怨，故归来后