电视新闻画面编辑的基本方式与技巧.doc

第十一节电视新闻画面编辑的基本方式与技巧
魏俊宝

电视新闻画面编辑是指根据新闻主题对所拍摄的声画素材进行编辑、制作，包括画面、声音的剪辑、合成，字幕、图表的制作等后期工作。
电视新闻具有“声画合一”特性，没有画面就无所成为电视新闻。画面在电视新闻中是与解说词一样重要的表现元素。
“声”与“画”如何“合一”呢？这里面有许多方法与技巧。作为画面编辑应当掌握、运用的。下面，所讲的都是一些常识性内容。
一、认真阅读解说词
如果是“采、编分离”运作机制的媒体。专职画面编辑要事前认真阅读解说词，了解新闻的主题思想并掌握新闻结构与长度。以便在剪辑画面时做到有的放矢，合理匹配有关画面。
二、仔细浏览素材画面
在认真阅读解说词之后，还要仔细浏览记者拍摄的相关素材画面，了解画面的拍摄方式、景别、构图以及画面语言等基本情况，以便在剪辑时做到心中有数。
三、蒙太奇手法的运用
蒙太奇（montage），作为影视作品结构手段和叙述方法，包含两
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层意思：一是作为镜头组接的方法和依据；二是作为编导者的思维手段。它贯穿于从构思、选材、采访、拍摄、制作的全过程，涵盖了影视创作的总和。它也是影视编辑所共同遵循的规律。

蒙太奇的功能
1、构成情节
就是通过镜头、场面、段落的分切与组接，将分散的镜头组合结构成完整的视听形象，共同完成一个主题的表达。
夏衍先生曾说：“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力及关心的程度，使观众得到一个明确、生动的形象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情发展的技巧。
简单的说，蒙太奇就是编导讲故事的一种方法，观众借助编导提供的视听形象，了解事件情节的发展，并从中领悟作品的内涵思想。
2、创造时空
运用蒙太奇方法，编导可以根据构思，或省略或重组时空，创造出不同于现实时空的独特的影视时空。
影视时空是指编导把在不同地点拍摄的镜头经过巧妙组接，创造仅存于主观幻觉中的心理时间。
但在新闻中禁止虚构时空，蒙太奇创造时空的作用仅限于对现实时空的省略和浓缩。
3、表达寓意
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运用镜头的分切和组合，声画的有机组合、相互作用，产生新的含义，形象地表达抽象的理念，表达编导的寓意，创造特定的艺术意境，造成一种情感冲击力。如，将一幅高空飞鸟的画面剪辑在大学生走出校门的画面之后，寓意着大学生前程无量。
4、形成节奏
电视的节奏，是调动情绪的手段，使观众能更深的感受整个作品。
蒙太奇组接是形成电视节奏的重要的、主要的手段。
蒙太奇组接可以通过控制镜头的长度，形成节奏变化。例如，表现一个比赛的场面，用了一个长镜头，把比赛的过程拍了下来。但是假如镜头画面的内容和空间范围变化不大，观众就会感到节奏太慢。这时，采用蒙太奇组接，将镜头分切开来，不时的插入一些比赛现场观众的反应镜头。这样，由于画面镜头切换频率加快，观众感觉到的节奏也加快了。
电视节奏，不仅是指镜头的长短及运动速度的快慢，还包括对观众心理冲击力的强弱。因此，蒙太奇组接还可以通过控制镜头的幅度形成节奏的变化。
例如：一个本来由全景/中景/近景/特写组成的推镜头，节奏显得比较慢。如果通过分切/组接，去掉中间的过程，从全景直接切到特写，节奏就加快了。因为，观众会从众多视像上一下子集中到某一局部。这样不仅突出主题，而且震撼观众情绪。
蒙太奇的分类
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一类是叙事蒙太奇，就是将镜头按逻辑或者时间顺序的组接，完成对事件的叙述和表达。它是蒙太奇最简单、最直接的表现。
叙事蒙太奇着重于动作、形态、造型上的延续性，通过一系列不同景别、不同角度、不同动作形成的镜头组接，构成完整的动作形态和事件脉络。它表达过程连贯，给人以清晰、流畅的感觉。
叙事蒙太奇是画面组接的基础和主体，是电视新闻的重要结构方式。好的电视新闻都是运用叙事蒙太奇手法，达到画面剪辑流畅、形象说话的良好效果的。
另一类是表现蒙太奇，也叫对列蒙太奇。它不注重事件的连贯、时间的连续，而是以加强艺术表现力和情绪感染力为主要目的。它以镜头的对列为基础，通过前后镜头在形式上或内容上的相互对照、冲撞，从而产生一种单一镜头本身不具有的、更为丰富的含义，并用它表达某种感情、情绪、心理或思想、观点，给观众造成强烈的印象。两个结合的镜头并列并不是简单的一加一，也是一个新的创造。
例如：将街上乞丐与酒店宴会两个场景镜头前后组接在一起；将“地沟油”生产现场场景与大排档就餐场景前后组对在一起。类似这样的对列蒙太奇表现手法，既能表达寓意，创造意境，又能揭示含义，引人深思。
蒙太奇组接方式
不论是叙事蒙太奇还是表现蒙太奇，在画面组接上的具体运用方式有四种：平行式、平行交叉式、对比式和比喻式。
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1、平行式组接
就是将两条或两条以上的情节线索并列表现，强调的是同时性。如2011年7月1日，反映全国各地纪念建党90周年活动报道。用北京、安徽、山东、上海、江苏等纪念活动