克孜尔千佛洞的壁画形式.doc

塔里木大学毕业论文

西域文化史结课论文

克孜尔千佛洞的壁画形式

学生姓名秦亚娥
学号6111210021
班级旅游管理14
学院经济与管理学院
指导教师李俊

塔里木大学教务处制

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克孜尔千佛洞的壁画形式
克孜尔千佛洞的壁画形式以菱格画为主，少数以连环画形式。特别是菱格画形式在我国洞窟壁画形式中是绝无仅有的。
1.克孜尔石窟菱格画的主要形式形式
经调查，克孜尔石窟现保存有壁画的洞窟100余个，其中以菱格及其相关形式作画的有60余个，约占壁画总数的一半以上。尤其是典型的龟兹式中心柱窟，除特殊情况外（洞窟开凿后没有作画或才开始作画而后废弃的）几乎每窟必有菱格画，其它形制的洞窟内也存有大量的菱格画。
经过专家们的概要分析归类，分为以下形式：
乳突形。龟兹菱格画的基础单位。由此母体图案组合构成菱格画的各种形式。它的外形基本上是由一条向上凸起的曲线构成，然后根据不同需求组成骨格不同的图案形式，寓意群山屹立，群峦叠嶂。它大致分为两种形状：乳突式和平顶乳突式。前者数量要比后者多，主要装饰在主室正壁的龛内侧壁，如第17,80，91,97,204窟等，也有装饰在正壁，甬道顶部和主室前壁的，如第80窟，205窟和8窟。个别情况比较特殊，如第116窟左壁上方壁画部分。它们的作用在于衬托主尊的显赫地位或者作为背景装饰来烘托主题。
乳突菱格式。龟兹壁画的典型代表。主要布置在主室的券行窟顶，形状大同小异。其基本形体是由数个乳突形相互排列，交错叠压所构成的菱形格，其中三角体和色彩起到重要作用。大致分两种形式：乳突菱格式和平顶乳突菱格式。后者分布的洞窟不多，有第69,175,212等窟。前者形式的洞窟占所有壁画洞窟总数的一半以上，且早晚洞窟普遍盛行。
规矩菱格式。此种图案主要装饰在甬道，后室的顶部，也有绘在正壁的龛内或者作为正壁壁画的背景。因为它的外部造型为直线，属规整的菱形格。每一个菱格基本单位内部有划分为若干个小菱格，小菱格内在作乳突状晕染，以示诸山群峰，故称为规矩菱格式，并以此区别于乳突式菱格图案。实际上它们是乳突菱格形式进一步图案化的结果，其内涵自然相同。大概由于位置的不同，如甬道，后室空间的狭窄以及其他原因，因而是画师们采取的相应变异所致。况且，不同时期的洞窟还表现出不同差异，这种形式洞窟约有三十个。
菱格乳突式。此图案为规矩菱格式的更进一步概括。区别在于规矩菱格式有大、小菱格之分，而菱格乳突式的基本单位就是一个小凌格，其内部也晕染出乳突状。其整体构成似菱形网格状。分布在龛内，如第17、27、80、176、178等窟。
混合式。凡与菱格诸形式有关且与各式有别的皆归入此类。混合式多属于孤例，但可以帮助我们理解乳突形与菱形格之间的交融关系以及演变过程。第7窟甬道、后室顶部的装饰图案，是规矩菱格式与乳突式相结合的例证；第17窟主室顶部天脊与两侧下的乳突菱格相交部位，与其他洞窟在相同的部位留有空地不同，而是布满菱格乳突式图案。这是乳突菱格式与菱格乳突式结合的一例；第69、85、114、118窟主室顶部两侧上部顶端，则是乳突形与乳突菱格式相融合的例证；第207窟主室西壁说发图中的乳突山形更别有意趣。
2.克孜尔菱格画形式的构成
前面介绍了克孜尔千佛洞菱格画的主要形式，下面谈谈菱格画的形式构成。
整体构成
克孜尔菱格画的总体外形由于受到洞窟不同形制的壁画限制与适应壁画题材布局的变化，菱格画的整体轮廓基本有两种：
矩形：凡券顶部位大致都成此行。如中心柱窟、方形窟主室顶部、甬道和后室顶部；龛内侧壁及上部；如后山区的第206窟。不过，这种矩形并非全部规整，有些壁画近于梯形
券形:如主室正壁的上方、主室门壁的上方、龛内正壁等。
个体构成
在上述两种整体轮廓之中，菱格画的个体形状有呈现出不同形式，这主要是由菱形骨架的组合、分割与壁画不同形状等所决定的。如：

形：这是最基本、最普遍的形式，是菱格画的代表，也是菱格画的主体。在这种形式的框架中，一般绘因缘、本生等佛经故事，把一个故事的主要情节浓缩在菱形格内，构图即新颖别致，又有定式。因此菱格画颇具装饰意味。此外，还绘有禅定坐佛，如谷内区第85、110、126窟的主室顶部。这三个窟顶的整体更富于图案意味。绘与禅观有直接联系的有第77窟的甬道顶部、第92窟主室顶部、第118窟主室横券，这也是菱格画的主要形式之一。其它如绘动物、飞禽、花草树木、伎乐天的也不少，但这些主要绘在甬道、后室以及主室券顶的边缘和小菱格内，多是补充与衬托。
在顶部绘因缘、本生故事的菱格画的内容可分为三种情形：1.以因缘题材为主。主室券顶多是此类情形。这是龟兹石窟的主流题材，尤其是在龟兹的其他石窟中，几乎都是如此。克孜尔尽管出现一些主室窟顶以菱格本生为主的菱格画，但在石窟券顶依然是以