京派海派(1).ppt

第二节京派与海派（一）“京派”“海派”的大致描叙：

1.“海派”作家群：
A.以上海为中心（包括杭州、苏州、南京等城市）的，具有“时代气息”的作家群。
广义海派包括左联为代表的进步的左翼文学；以《现代》杂志为基地的戴望舒、路易士等“现代”诗人作家群，以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的“新感觉派”小说家（狭义海派）；以张资平、曾虚白为代表的新言情小说家和以张恨水为代表的通俗作家群。B.海派文学特质：政治性、商业化、“现代”形态
20年代末30年代初，上海取代北京成为全国的政治、经济和文化的中心。
特别是现代工业和商业的发展和繁荣，形成了“都市漩流”的海派文化形态：物质性、实用性、消费性、娱乐性、政治斗争色彩。具体到文学上来，表现为：
①配合政治阶级斗争，文学带上鲜明的政治色彩，文学政治化；
②附会于商市行情，文学成为赚钱牟利的商品，文学商业化；
③追逐洋场风情，以西方现代派的艺术形式传达工业社会的“现代情绪”，文学现代化。

2.京派作家群：
A.活跃在古都北京（包括天津、济南和青岛等北方城市），以《水星》《文学季刊》《文学杂志》等文学刊物以及天津《大公报》《国闻周报》等报纸文艺副刊为主要阵地的北方作家群。
包括沈从文、朱光潜、废名、凌叔华、萧乾、梁宗岱、芦焚、李健吾、何其芳、林徽因等。B.京派文学的特质：追求“纯正的文学趣味”、营造“和谐”的文学世界。
京派稍晚于海派，正式形成于1933年，沈从文由上海北上与杨振声合编天津《大公报·小公园》文艺副刊为起点，后不断聚合、强化、扩充而使北平文坛由沉寂走向热闹。
北京作为东方古国文化的聚集地，与上海比较而言，处处都显出迟缓而单纯的、诗意而幻想的、矜持而温文尔雅的“京城风度”。
其形成本身就是对上海文坛海派风气的反拨，不迎俗趋时，不翻新冒进，不偏，不倚，始终苛守纯正、和谐的美学原则，保持一种矜持、高蹈的学人风范和文人风度。3.两派作家的身份、职业：
海派作家：大多为生活于亭子间的左翼无产阶级作家；或为书商、编辑、以文为生的文人；或生活于都市十里洋场的感受过西方现代文明的前卫青年。没有固定职业和收入来源。
京派作家：大多是文人学者型，都是在北大、清华、燕大、南开等一流学府的教授、学者或者学生。拥有高额的固定薪水，不需为生活奔走。（二）“京派”、“海派”之争：
1.1933年12月苏汶在《现代》杂志上发表《文人在上海》一文，为海派正名。
沈从文针对此文发表了《论“海派”》，将“上海气”概括为“名士才情”与“商业竞卖”相结合，“投机取巧”与“感情主义左倾”。上海作家也指责“京派”文人故作高雅，高蹈于时代之外的文学“酸腐气”。
此后，关于“京派”与“海派”的指责与论争开始，席卷整个30年代文坛。2.“上海气”：
指身处现代中国社会变革的中心区域和前沿地带的大上海的作家，本着与时俱进的文化态度所形成的
——思想上的前卫意识，创作上的趋俗意识，和艺术表现的先锋意识。3.北平风度：
在中国现代社会变革的新潮所导致的文学与政治结合、文学与商业合流、文学与西方现代艺术接壤的新鲜势态面前，“京派”作家隔膜于时代漩流之外，循着伦理构想（包括道德和审美的重建）的文化态度，所持有的和谐宁静、不偏不倚、从容不迫的文学态度。二京派作家⑵艺术化审美：远离政治、间离现实，在怀旧的气息中追寻一种逝去的美，讲究情绪的内敛和理性的节制，展示个性、自由的文学立场。
⑶诗化的文体：广泛运用诗化的散文体笔调，注意自然生命的流注和气氛之营造，是一种浓郁的文化小说。（二）废名（原名冯文炳，湖北黄梅人）
A.简介：
师从周作人，创办《骆驼草》。他的小说、评论集几乎都是由周作人“包作序言”。废名受周作人“渐近自然”（“极慕平淡自然的景地”）的影响，文笔清新冲淡，追求“返古归真”的理想境界。
“终于是逃避现实，……，我最后躲起来写小说乃很象古代陶潜、李商隐写诗”，其小说是“树荫下闲坐者”的文学。B.创作：
废名小说分为三个阶段：
第一阶段：以《竹林的故事》为代表,包括《桃园》和《枣》；
第二阶段：以《桥》为标志,在艺术上进一步发展了自己的表现技巧；
第三阶段：以《莫须有先生传》为代表,但已预示了废名创作的终结。《竹林的故事》（小说集）：1925年北新书局出版）
温馨的人情味、清新的自然景致、优美的牧歌情调。
《竹林的故事》写竹林、茅舍、菜园、少女，展示的是一派牧歌式的青春气象。竹林与三姑娘之间达到了一种诗情的象征境界。自然景物灵化、世间人物雅化，自然与人彼此消融。
《柚子》《浣衣母》《菱荡》《桃园》。《桥》（被朱光潜喻为“破天荒”的作品）：
上篇18章写程小林与史琴子的旧式乡村缔婚，赋予其田园诗般的古朴、浪漫与诗情；下篇25章写程小林10年后回乡虽留恋温厚贤惠的未婚妻史琴子，却更追慕飘逸聪慧的表妹细竹。
在这里，一切都被诗化、一切都在返朴归