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盆景的艺术造型

摘要：盆景素材来源包括人工培育和山野挖掘两种，前者通常是自幼培育，而后者大多历尽沧桑、主杆苍老奇特苍劲有力，挖掘后稍加工即可成型。盆景室盆中之景，把石材、植物等栽在选定的盆中，在这个过程中通过艺术造型，整型、修剪、吊扎等手法，使之成为一件源于自然高于自然的艺术作品。本文具体蟾酥盆景的造型。
关键词：盆景的造型、造型的基本形式
引言：盆景是我国园林艺术的精华，是园林建筑、栽培技术、文学修养、绘画技能、造型技巧的综合体现，是大自然山水的缩影，是自然美与人工美得结合，堪称“无声的诗、立体的画、静的舞蹈、活的雕塑、凝固的音乐、有生命的文物。”

盆景的造型
熟悉自然
熟悉自然是盆景创作的源泉。盆景造型虽然并不只是模仿自然，但它又毕竟离不开模仿自然。模仿也是拜师学艺。以口授为师、以书本为师，有一定好处，也有局限性。唯独直接以山川树桩为师，是根本之根本，永不过时。
置身草莽林泉、万壑松风之间，足可以潜移人的品性、净化心灵。这种收获不是一招一式技巧的临摹，而改变了人自己。
表现个性
盆景的造型是个性艺术，盆景没有个性，就无所谓风格，不带个性的作品在高层次的艺术创作中式不存在的。艺术即人品，情高者艺高，性劣者艺劣，个性是艺术风格的起点。
造型时机与工具
盆景的造型时机要依各种树材的生态习性而定。比如松科树种，大幅度剪裁造型以休眠期为好。这个季节伤口不流浆。枝条也比较柔韧，容易扭扎。冬季只要气温不低于零度，松类是可以扭扎整形的，杂木类的修剪，可分别在初夏和八月上旬进行。入冬可以在十一月底至十二月初作全面修剪。耐寒力弱的树种冬季以少剪为好。
造型的工具，主要有修枝剪、弹簧剪、老虎钳、手锯、圆凿、小锤子、棕丝、8-20号铝丝或胶布、麻皮、伤口愈合剂。
选材与立意
选材与立意，是盆景制作和造型一开始便遇到的问题。两者关系一般来讲，是在本身材料的基础上进入创作构思和造型。因材料立意，指立意在具体造型前，而不是在占有材料之先。对于某些从山野挖掘到的树坯或偶然机遇得到的材料，必然是这样。事实上，“定向选材”的人也很多，而这些人大多比较有个性，有见地的他们往往是不大愿意顺手牵羊、逢场作戏。有了素材，立意与成象之间还会有差距，这些都是很自然的常事。
对于一件具体的成品来说，它究竟是“因材立意”还是“立意选材”？最确切的答案，只有根据具体的人，具体的材，具体的时间与场合才能得到的。
艺术形象总体把握
树材确定后，形象思维就会进一步具体化。未来的艺术形象就会浮现在脑子里，这就是艺术形象的总体把握。如果这个预映的艺术形象轮廓还不清晰，造型时机还不成熟。同一树材，造型方案的选择余地是宽裕的。选择根据只有两条：一是不能违反树木本身的自然属性，另一条是要渗入作者的主观倾向性。这两条是并重的。违背这两条肯定别扭，不舒服。
主干基本型式
主干是盆景的脊骨，是带动上下左右前后的轴心，其体势在造型全局中起着中枢作用。其形式有如下几种：
直干式：可分挺直与直中寓曲二式。挺直：主干巍然直立，挺拔雄伟，犹如山林中的大树。直中寓曲：自然界参天古松多如此。主干直中有曲，主杆苍劲有力古拙。
斜干式：主干向一侧倾斜，其魅力在于有动势，枝叶自然分布，多为单株栽植。
卧干式：树干横卧盆面，树冠崛起而伸展，树形苍老古怪。
悬崖式：植株的茎干悬挂盆外，大部分枝叶位于盆面以外，犹如侧挂于悬崖峭壁之上的古松。
曲干式：主干弯曲，树形富于变化，但以自然为佳。不宜过分弯曲，否则有造作之感。
主干的造型
小树主干的造型
小树主干的造型在江浙一带主要是扭扎。4-5年生的小树便可相机造型。其体势或正或斜，弯度或疏或密，随意而变。主干的弯曲度最好尽可能少出现过于显眼的软弧圈。以剪截法处理主干，适宜杂木类、花果类。松柏类的小树造型必须以扭扎为主，以修剪为辅。
老桩主干的造型
老桩主干基本形态以定，因材制宜的余地较大。老桩主干造型主要以剪裁、修饰等手段去进一步完善其面貌。应着重对伤口、掌节、枯片、槽纹、筋劲、朽洞、荒皮性、弯度顿挫等方面加以修整。
伤口：锯截造成的伤口平面用圆凿加以雕琢修整，使其形态如同天然枯朽腐蚀形成一般。
掌节：有些截枝不一定非要齐主干分叉口截平。有意保留一些，作自然形态的折枝处理，也很美。
枯片：是指在树干的某一部分所形成的质地坚硬的枯朽面，它是树木老化最引人注目的标志之一。在桩景造型中，并不是每盆非有这种枯片不可，主干形态过于单调，可考虑仿造丰富主干的古拙。这种剥离树木部分皮层，制造枯筋枯骨的技法，即是盆栽界中的“白骨化”。制作“白骨化”主干，常见于柏树盆景。
槽纹：树干绝大部分鲜活，间有一缕天然槽纹也极美，这种槽纹可以人为雕琢出来。议其如书画线条的“屋漏痕”顺势而下，十分天然。
朽洞：古木主干多朽洞，所形成的朽洞在树干的体态上制造了各种各样离奇古怪的空间分割和顿节，像石头、像怪