二十世纪西方文学理论20100901.ppt

傅其林导论二十世纪西方文论背景与基本特征一、背景2002年巴黎秋装展，
由JulienMacdonald设计2002年巴黎秋装展，
由JulienMacdonald设计2002年巴黎秋装展，
由JulienMcdonald设计二、基本特征三、20世纪西方文论的主要流派第一章马克思主义第一节卢卡奇(GyörgyLukács，1885-1971)
匈牙利著名哲学家、美学家、
文学批评家，20世纪国际共产
主义运动革命活动家，西方马克思主义创始人之一。二、基本观点三、原典阅读JamesAugustineAloysiusJoyce(2February1882–13January1941)wasanIrishwriterandpoet,widelyconsideredtobeoneofthemostinfluentialwritersofthe20thcentury.AlongwithMarcelProust,VirginiaWoolf,andothers,Joycewasakeyfigureinthedevelopmentofthemodernistnovel.HeisbestknownforhislandmarknovelUlysses(1922).Othermajorworksaretheshort-storycollectionDubliners(1914),andthenovelsAPortraitoftheArtistasaYoungMan(1916)andFinnegansWake(1939).第二章现象学/存在主义/阐释学一、现象学
现象学在现代形成了一场声势浩大的哲学运动，它以德国哲学家胡塞尔为奠基人。胡塞尔在1900年出版了影响深远的现象学经典之作《逻辑研究》，对19世纪的心理主义和物理主义进行了彻底地批评，提出了现象学的基本方法和原则。虽然胡塞尔的主要贡献是现象学哲学的建构，但是也直接涉及文艺美学问题，如《艺术直觉与现象学直观》《纯粹现象学通论》等。1、胡塞尔涉及美学问题的重要理论有这样几个方面：

第一、完善了意向性理论。
intentionality意向性概念涵盖了现象学的全部问题和最核心的关键词，它不仅是指人的意识，而且涉及行为问题，准确地说就是意识行为与其所意指的对象之间的关系。意向性的基本结构由意向行为和意向对象构成，意向行为决定意向对象的存在，没有前者就没有后者，一定的意向行为必然伴随着相应对象的呈现，同时意向对象的存在总有意向行为，两者相互关联。bracketing文艺作品作为审美经验的幻觉性的和臆想性的客体，是创造性想象的构成物，是想象地和意向地存在的；审美对象既不是存在的又不是非存在的，而是意向性的意向行为和意向对象的交互的产物，是主客体融合的对象。二、存在主义三、阐释学（1）意图
LWERARYhistorymaybeseenaschallengingliterarytheorytotakeuponceagaintheunresolveddisputebetweentheMarxistandformalistschools.

我发现了文学研究面临的挑战；重新探讨文学史问题。因为这一问题在马克思主义与形式主义学派的辩论中尚未解决。
MYattempttobridgethegapbetweenliterature,andhistory,betweenhistoricalandaestheticapproaches,beginsatthepointatwhichbothschoolsstop.

我的沟通文学与历史、历史方法与美学方法的尝试始于两派的停止处。

Theirmethodsunderstandtheliteraryfactintermsofthecircularaestheticsystemofproductionandofrepresentation.Indoingso,theydepriveliteratureofadimensionwhichunalterablybelongstoitsaestheticcharacteraswellastoitssocialfunction：itsreceptionandimpact.

它们的方法在封闭的创造美学圈内和封闭的表现美学圈内设想文学事实。这样做，它们就使文学丧失了一个密不可分地属于它的审美特性以及它的社会功能的层面：它的接受和影响这一层面。

（2）读者的地位
Forthecriticwhojudgesanewwork,thewriterwhoconceivesofhisworkinlightofpositiveornegativenormsofanearlierworkandtheliteraryhistorianwho