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《尹定邦,设计学概论》

第一章导论:设计学的研究范围及其现状

一、选择题(黑体为答案)
1.二战期间发展起来的(),科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
1设计文化学2人机工程学3设计美学4设计史学
2.()是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
1波普运动2新艺术运动3绿色设计运动4装饰艺术运动
3.按照()的说法:“普通符号科学——它有各种名称:符号学(semiotics,semiology)或
语义学(semasiology),这些术语来自希腊语的sema(符号)。”
1毕加索2贡布里希3索特萨斯4莫里斯
4.()理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
1解构主义2抽象主义3立体主义4符号学
5.()试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
1格罗佩斯2贡布里希3米斯4莫里斯
二、简答题
1.简述设计的目标
设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。设
计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。通过学科方向的确定,以
及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论
必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理
学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状
设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体
系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械
学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作
曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代
设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设
计专业学生所必读。德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一
人。他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》,
着重探讨装饰与功能之间的适当联系。奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔,于1893年出版
了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》
5.简述当代西方设计思潮
1.符号学理论。根据符号学的理论,人类的思维和语言交往都离不开符号,而人的意识过程就
是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。符号是人类认
识事物的媒介,符号又是表达思想情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的
世界。
2.结构主义。结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的
手段。
3.解构方法。按照解构主义理论,我们可以运用科学的符号学原理来分析图像,并且分别说明
其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码
(Decoding)。
4.混沌理论。混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及
其事件的连锁反应。
5.绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动,虽然它迄
今仍处于萌芽阶段,但却已成为一种极其重要的新趋向。
6.信息技术。对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世
纪以来设计的过程和生产。
三、思考题
1.设计学是怎样作为一门独立的学科出现的
2.设计史、设计理论与设计批评对于设计实践分别具有怎样的意义
3.如何看待中国古代设计思想对现代设计的意义

第二章设计的多重特征

一、选择题
1.设计学的研究对象是()。
1艺术设计2设计方法3设计批评4设计史
2.设计disegno概念产生于()文艺复兴时期。
1中国2法国3德国4意大利
3.设计的艺术手法主要有:
1借用、参照和创造2理论3社会性4参照和创造
4.国际经济界的分析认为:“()经济=设计力”。
1日本2法国3德国4意大利
5.设计的特征有?
1文化性2社会性3国家性4民俗性
二、简答题
1.设计的基本特征是什么
设计是一种产品生产,这种产品具有物理的属性,可批量生产,它满足商品的价值规律,反映
着设计的市场性,映射着时代的科学技术的水平,是时代的必然结果,这是其它艺术不具有的
特点。设计是一种艺术创造,它体现着人类的精神文化价值,实现了设计师的精神对象化,设
计师把自己的才能和精神对象化,设计师把自己的才能和精神人格趣味通过产品反映出来,
产品表现着设计师的一切。就设计生产来说,设计不仅仅是产品生产,而且生产了设计师的主
体和欣赏感受艺术的大众这个主体。它的大众化