书法作品的格式与章法.pdf

书法作品的格式与章法

格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉
冲击力的关键。格式与章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了
比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反
映）、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关，受载体形状所
限，在进行实际创作之前已被固定。

章法与格式有关，但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书
写，所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定，却常常又
在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。-

一、书法作品的格式-

格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上
可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：-（一）条幅-

条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立
轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。-

（二）屏条-

屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。

除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要
统一，一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。还
有的多幅屏条书画结合，交相辉映。常见的有：

四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。-

（三）对联-

对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联
的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。右为上联，左为下联。文
字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。

1/11

如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右
排行，这种长联称做龙门对。-

（四）横披-

横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，
也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中
悬挂，小的可用于斋室居所布置。-

（五）xx-

因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见
的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文，或只写几
个大字，甚至只写一个大字。-

（六）斗方-

可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中
堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框之中。-

（七）匾额-

大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和
行书，也有古朴的篆书。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严
肃。独立悬挂或者配以对联。-

（八）手卷-

是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远大于宽度，
而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷合，所以得名，也叫
“长卷”。其内容大多为一篇完整的文章或者一首（组）诗词。手卷篇幅较短的
有三、四米，长的可达十米以上，宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有
“题签”，卷内开头有“引首”，后有“题跋”。-

（九）册页-

2/11

是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不等，作品篇
幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可以象长卷那样写多篇
诗文，若长江万里，一泻无余。册页可以书画合册，大多的册页用于不同的作
者创作，因为便于携带，常常是书法家题字创作的理想格式。-

（十）扇面-

扇面指随扇形书写的作品。扇面形式有两种：

一种是接近椭圆或者就是团形的团扇，书写时要能充实饱满，也可以圆中
取方，设方构图。一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射
状，上宽下窄，外大内小。章法并非一律，可用长短行间隔的方式安排布局，
适合扇形弧线式规律，一定得注意，不可过密，密则满；不可过松，松则散。
这种格式显得活泼优美，尤其是小幅作品点缀性强。-

二、书法作品的章法-

章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品如何进行整体安排，对每
一个局部如何进行整体处理的方法。它涉及到处理字与字、行与行之间的呼
应、照顾关系。在书法创作中，一笔之误，一字之差，都会影响全篇的效果。
所谓“增之一分则长，减之一分则短”，不仅对一个字的结构来说是如此，就是
对整幅作品来说也是一样的。明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：

“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作《西
园雅集图记》，是纨扇，其直为弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军
《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入
法则，所以为神品也。”可见章法的重要性。-

一幅书法作品犹如一幅画，有色之处是画，无色之处也是画；同理，有字
处有结构，无字处也有结构。有字之处，谓之“黑”，无字之处，谓之“白”，处理
好通篇黑白关系，是章法之要旨。清包世臣《艺舟双揖·邓石如传》云：