文学批评史之魏晋南北朝文学批评.pptx

第三章魏晋南北朝文学批评概述节曹丕的《典论·论文》一、文学价值论（一）内涵三、文体论（二）本同末异四、批评论第二节陆机《文赋》一、“意称物”与“文逮意”作家创作冲动的发生来自两方面因素：1、艺术想象的展开（三）创作灵感论（二）“诗缘情而绮靡”4、对“缘情说”的评价四、思考题与阅读材料一、刘勰与《文心雕龙》概述（三）《文心雕龙》书名的含义1、从篇《原道》到第五篇《辨骚》是全书的总论，即刘勰说的“文之枢纽”。二、《神思》篇的艺术想象论（二）艺术想象始终不脱离具体物象（四）艺术想象离不开语言的参与三、“风骨”说黄侃《文心雕龙札记》：（二）“骨”的内涵（四）“风骨”说的意义第四节钟嵘的《诗品》（二）钟嵘对传统“物感说”的继承二、滋味说（三）“滋味说”的意义2、反对过分讲究声律二、文气说（二）意义与局限（一）四科八体意义五、思考题与阅读材料陆机简介二、艺术创作论（二）创作构思论2、艺术形象的形成三、文体风格论3、“诗缘情”与《毛诗序》“吟咏情性”比较（三）“赋体物而浏亮”第三节刘勰《文心雕龙》（二）《文心雕龙》的写作缘由（四）《文心雕龙》的结构体系（五）《文心雕龙》的研究状况（一）艺术想象是自由的（三）艺术想象始终伴随着作家的情感（五）艺术想象中的灵感问题是以怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸；情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。若丰藻克赡，风骨不飞，则振采失鲜，负声无力。是以缀虑裁篇，务盈守气，刚健既实，辉光乃新。其为文用，譬征鸟之使翼也。故练于骨者，析辞必精；深乎风者，述情必显，捶字坚而难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。若瘠义肥辞，繁杂失统，则无骨之征也；思不环周，索莫乏气，则无风之验也。（一）“风”的内涵（三）“风清骨峻”四、思考题与阅读材料一、创作冲动问题（三）钟嵘对传统“物感说”的发展（二）“滋味说”的内涵三、自然创作论四、思考题与阅读材料