论王维山水田园诗的诗中之画.doc

论王维诗中之画的艺术特点
邢光兰

摘要：王维是盛唐时期一位才华横溢的杰出诗人，是“山水田园诗派”的代表作家，他与孟浩然并称“王孟”，代表着盛唐山水田园诗的高峰。他所写山水田园诗，数量多，成就高。王维运删去！
用最自然凝练、最富特征的语言描写山水田园，点缀成一幅幅形象鲜明、意境深远的优美的水墨画卷，苏轼评价：“味摩诘之诗，诗中有画。”所谓“诗中有画”，就是用文字代替绘画所用的线条色彩来展现具有诗意的画面，诗情与画意达到高度统一。
关键词：王维；山水田园诗；诗中之画

文章开篇需要一段交代文章主要内容的开场白！
一、善于经营位置

南朝谢赫《画之六法》云：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四日随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”而“经营位置”是“画之总要”。王维的山水田园诗在结构上就吸取了绘画技法的特点，善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一个整体。如《辋川闲居赠裴秀才迪》：
寒山转苍翠，秋水日潺媛。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣。整首诗犹如从一个定点“柴门外”拍摄出来的照片，首联和颈联剪辑了寒山、秋水、落日、孤烟等景物，构成一幅和谐静谧的山水田园画。颔联和尾联再剪接诗人与裴迪两个隐士的特写镜头：柴门之外，倚仗临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、虚里孤炯，神态悠然，诗、画、音乐完美结合。
又如《渭川田家》：
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉夠麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
这首五言古诗运用白描的手法描绘渭水河畔的农村薄暮风光，是一幅恬然自乐的田家晚归图：诗一开头，描写夕阳斜照村落，牛羊徐徐归村的情景。接着刻画一位慈祥的老人拄着拐杖在柴门外，正迎候着归家的牧童。然后再描写麦田里的野鸡叫的正欢，桑林的桑叶已所剩无几。最后是农人家扛着锄头回家，边走边说，十分和睦，整个描绘有声有色。最后两句“即此羡闲逸，怅然吟《式微》”，乡间这美丽的景象，令人十分向往，不禁令人怅然地吟起《式微》来。《式微》是《诗经》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归?”诗人借以抒发急欲归隐田园的心情。
这种带有绘画特色的结构也体现在组诗的创作上，如著名的《辋川集》二十首，作者描绘了辋川二十景，大都清新自然，俨然入画。有的写诗人与来客泛舟到湖心亭饮酒赏荷：轻轻迎上客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开(《临湖亭》)；有的写独坐幽竹深处弹琴长啸：独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照(《竹里馆》)；还有的写柳浪之倒影：分行接绮树，倒影人清漪。不学御沟上，春风伤别离(《柳浪》)；写宫槐之荫径，仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来(《宫槐陌》)等。这二十首绝句就这样组合成一幅辋川别墅图，让人爽心悦目。

二、讲究虚实、远近、大小

我国古代绘画非常讲究画面布局的虚实、大小、远近，疏密、浓淡等关系的处理，王维的山水田园诗也成功地运用了这些技巧。《终南山》全篇以虚实结合、移步换形的手法，仅四十个字就描绘出偌大一座终南山的奇峰广脉、深壑云烟、景象变幻。请看：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。首联从主峰太乙峰着笔，先用夸张手法勾画终南山的总轮廓，写远景，写终南山的高和远，写终南山雄伟磅礴的气势。颔联写近景，写烟云变灭，出神入化。颈联用“分野中峰变”写终南山从南到北的阔，而“阴晴众壑殊”则是以阳光的浓淡、有无来表现千岩万壑的形态。尾联撇开山写人，更反衬出山之崇峻。
《终南山》写登山，写山的神奇、变化莫测；而《汉江临眺》则是写临水，写水的生气、浩渺苍茫。首联“楚塞三湘接，荆门九派通”以大泼墨手法勾勒出汉江雄浑壮阔的景色作为背景，泛舟江上，纵目远望，只见古楚之地和三湘之水连接，汉江人荆江与长江汇聚合流。颔联“江流天地外，山色有无中”以山光水色作为画幅的远景，前句状滔滔江水的流长邈远，后句以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。接着诗人的笔墨由远及近，绘出眼前的波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空”。这两句以虚实相间的笔法形象地写出了人的动与静的错觉造成的美感：明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌浪拍云天，却说成天空也翩翩起舞了。这首诗画面布局，远近相映，疏密相间，宛如一幅色彩素雅、意境优美的山水画，给人以美的享受。

三、讲究色彩运用

在色彩的运用上，王维采用多样化、整体化的色彩，逼真生动地展现出自然界中的形形色色，使景物跃然纸上。如《白石滩》“清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣溪明月下”，描写少女月下浣纱的情景，那青