汉语言文学本科毕业答辩论文贺铸词的艺术个性样本.doc

汉语言文学本科毕业答辩论文贺铸词的艺术个性
河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文
贺铸词的艺术个性
焦兵书

摘要：贺铸是北宋著名词人，其人个性独特，其词风格罕见，可谓北宋词坛上的一支别调。他重视了慢词的创作，加强了词句的精练程度，为北宋词由小令向慢词发展、由俚俗向骚雅演化作出了卓越贡献，其壮词对辛派词人产生了重要影响。这里主要讨论贺词鲜明的艺术个性：题材涉猎范围广，风格奇特，兼作豪放、婉约，且均卓有建树；善于驱使古人词句；语言含蓄蕴藉，工于结句；注重音律，用韵谨严，艺术审美价值极高；结构常匠心独运、不落窠臼。本文就上述几点试作浅析。
关键词：贺铸；词；艺术个性

贺铸（1052-1125），北宋著名词人，字方回，卫州共城（今河南辉县）人①。早年任过武职，四十岁时改入文阶。曾任泗州（今江苏盱眙县）、太平州（今安徽当涂县）等地通判。五十八岁时以承议郎致仕，晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。宣和七年（1119），卒于常州僧舍，年七十有四。他才兼文武，但由于秉性刚直，不事阿谀，因而一生屈居下僚，用不极其才而老。著有《东山词》、《庆湖集》等，今存词二百八十余阕。贺词呈现出以下艺术个性：
一、题材丰富，风格奇特，兼擅豪放词、婉约词。
贺铸长相奇丑，身高七尺，眉目耸拔，面色青黑如铁，且有英气，人称“贺鬼头”。为人近侠，喜纵谈天下事，无所顾忌，不畏权势，行事公允。然而他的性格气质中有着常人难解的矛盾，尚气使酒的他嗜读书，博学强记，家藏书万卷，且常手自校雠；他常如寒苦书生一般，俯首作牛毛小楷，“工语言，深婉丽密，如比组绣”②，尤长于制词度曲。如此迥异的两种个性特征统一在贺铸身上，使得贺词也具有了两种截然不同的风格以及独特的情感内涵：
（一）、深婉艳丽、音调谐美、情旨浓厚，风格堪与晏几道、秦观相媲美。
这类词作在贺集中占有较大比率，呈现出多种姿态。“苏门四学士”之一的张耒在为《东山词》作序时盛赞贺词“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袪，幽洁如屈宋”③，盛丽、妖冶、幽洁皆为婉约之具体表现。如《薄幸》、《芳心苦》、《半死桐》、《望湘人•春思》等，这里试析《半死桐》：
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
这是一首悼亡词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。全词触景生情，出语沉痛，情真意切，哀怨凄婉，动人肺腑，可谓“生香真色”④。上片起二句用赋，直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门。词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生机索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已届五十，也青丝渐白。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独凄凉。换头“原上草，露初晞”一句，承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”⑤用原草之露初晞暗指其妻新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它则下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。“旧栖”句至结尾复用赋体。因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间，依依昔人居=6\*GB3⑥”诗意，牵出“旧栖”。下文很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。词句用平实的细节与意象表现妻子的贤慧、勤劳与恩爱，以及夫妻间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。这首词，艺术上以情思缠绵、婉转工丽见长，结句更是声泪俱下，读来直锥心肺。
再如《望湘人•春思》，则由景生情，再由情入景：
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
王国维言：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言”、“诗之境阔，词之言长”⑦，诚然！全词由伤春生出“不断”之“曲意”，“折中有折”⑧。莺声恰恰入耳，花香袭袭动帘，引起的是陶醉，但更多则是忧愁，此乃作者怀人之思与物是人非之感的综合作用。结拍转以景收，蕴藉委婉，情思绵绵。李攀龙说：“词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。⑨”在秾丽之中贺词往往还会带出一种幽凄的心绪，变盛丽妖冶为幽洁之境，