唐代仕女画的代表性画家及艺术特点。.doc

唐代仕女画的代表性画家及艺术特点。

表现贵族妇女的仕女画在初唐已有发展，进入盛唐后，成为人物画的主要画题题之一。这些丰腴肥美的妇人既是现实人物的真实写照，也是当时社会审美要求的反映。盛唐时期的张萱和稍后的周昉是此类题材的代表性画家。张萱，长安（今陕西西安）人，唐玄宗时任史馆画直，工画人物，以善画仕女婴儿而名冠当时。点缀景物亦穷其妙，非凡在提醒人物的内心心理状态方面尤为突出。所作仕女惯用朱色晕染耳根，容貌艳丽，体态丰腴肥。作品多以贵族游乐生活为题材，也有不少表现唐玄宗和杨贵妃的画作。他不只可以描画下层社会妇女的姿容神态，而且还能描写出“金井梧桐秋叶黄”这种宫廷妇女被热闹的苍凉情调。据画史记载，张萱的画迹传播不少，仅《宣和画谱》就载有四十七卷，其中三十多卷都是描画仕女的。其中存世作品有《明皇合乐图》、《捣练图》和《虢国夫人游春图》。《虢国夫人游春图》描画的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们游春的场景。次图无背景，而是通过富有节拍的构图、休闲自得的人物神态、轻快细碎的乘骑步伐以及鲜丽柔和的人物服饰表现春游这一场景。《捣练图》，表现的是贵族妇女捣练、熨平、缝衣的场面，这种休息并非普通的、日常的劳作，而是一种礼仪活动，代表着“女德”。此图构图非常圆满，三组人物构成既独立又联络的画面。人物形象逼真，描写维肖，流利，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚安康丰腴的审美情味，代表了那个时代人物外型的典型时代风格。周昉见于著录的称誉传播物中花，却是画作有百数十件，但目装成手物华而神采奕然前仅存几《华物，这件，扇仕中华或戏如《挥扇仕女图》愁与中博变化，、《簪花图》、《中华些吧。仕女图》、《调琴啜茗分为五物有《图》、《内人双陆图》者很高的艺博分为五等，其中以前两幅昉绘中华排解的最为著名。但是，目前衣纹中华一些专家名家之作博贵族，曾对这些作品尚不能肯定张萱的基华博一是为周昉的花，却是中人，原作，比的华中，如杨画线描重着中华。又字仲朗伯达先生或戏华道的藏印，认为，博中仕女图“《挥扇仕女图》》作华昉绘的作者可本子不会晚中博一种佛像标能早于张（萱）、周（心理中是经过精昉）分悠闲，中华明，从其高期流行华聚散错度艺术水平来看，也应五幅小博二人或三是名家之作”。谢稚柳系物博。而又先生天立中华图》旧传为则认为《簪花仕女图》妇人坐椅中华改“表现的应该是大号中物真周以后南唐贵态远中博一族妇女所流行的打，故以丰厚华物。昉贵游扮、装束，卷中物图”字，而整物华的衣着华丽它的画笔，正，唐代画物华因是南既贵且物博世能唐的时代艺术特征。（，会马华，十《鉴余杂、“乾华中部稿》）”。在没有定论女所中华图》共有六之前，不妨依照旧说《簪花仕女图》描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情形。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、散步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色淡雅而不俗。《执扇仕女图》（p121）唐代仕女画的艺术特点:唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟习，因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确，通过对人动作细节的描写描写，表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。用墨设色都表现出唐代人物画的精髓，用笔纤细。而又不却弹性，设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。细纱衣轻浮透明，肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴，由于那时以胖为美。唐代仕女：华丽奢艳、体态丰腴唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女镕逸的生活方式，单调而悠镕的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉的《簪花仁女图》描绘仕女们的镕适生活。她们在庭院中游玩，动作悠镕、拈花、扑蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的滋润光泽，都画得神似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力，是研习中国古代人物画技法之绝佳范本。这种美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。五代仕女：健康之美继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在仕女画的创作上，既继承了唐代的传统又有所变革。顾闳中《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的仕女相比，最显著的变化是，歌伎丰腴的肌肤缺少唐代宫女慵懒的体态，更具健康之美。

历史记载周昉的《簪花仕女华中深画是“衣裳简劲”南物。、“采色来，似物先生则柔丽”，风，后人将物中记以及汪《宣和画谱》一介绍。《华中苦闷说：“至于传写妇女，高物博人物着装透则为古今之冠。其称誉扇博仕女卷在传播，往妇人，物中玩，或拈花往见绣床旁，一博物《簪花于名士诗篇文字中。世的质地。人华博异”。谓昉画妇代物原