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浅析鲁迅小说中的人物对话

鲁迅先生在描写人物说什么时，牢牢抓住了最能揭示人物个性的特点

的语言。对人们生活中的语言加以严格的筛选、提炼和加工，从中找

出最能表现人物个性特征的语言来，画龙点睛，使读者由此看到人物

的灵魂。他的语言质朴醇厚，对话生动形象，最具浓郁的民族风格和

地方色彩。并且能牢牢地把握了自己塑造的人物在对话上的特征，善

于从“环境影响之下经常地变动”去挖掘人物性格中最内在的东西。

他笔下的人物不但绝无“异口同声”之嫌，而且达到闻其声而知其人

的地步了。

目录

1、鲁迅由于对社会生活的细致入微的观察，对各种人物由表及里

的透彻了解，完全掌握了“用话表现人”的本领

2、小说中人物的说话方式，除了表现人物的性格特征外，还应鲜明

地体现出民族和地方的特色

2．1用独特的说话方式表现人物性格

2.2用民族和地方特色的语言表现人物性格

2.3揣摩人物说话习惯，表现人物性格
3、鲁迅描写人物对话时，就善于从“环境影响下经常地变动”，

去挖掘人物性格中最内在的东西

鲁迅的小说不仅以它思想的深刻震撼着一个时代，而且以它精湛独特

的艺术照耀着中国和世界的文坛。他所塑造的众多的人物典型：阿Q、

孔乙己、祥林嫂、子君……至今仍活在人们心中。

鲁迅小说中的人物对话充分地显现着人物的个性，鲁迅紧紧抓住了最

富表现力的语言描写，使一个个典型人物活灵活现地站立在读者面前。

1、鲁迅由于对社会生活的细致入微的观察，对各种人物由表及里的

透彻了解，完全掌握了“用话表现人”的本领。

描写小说中的人物对话，首先要表现人物在说什么。“言为心声”，

一个人说的话，是他思想感情最直接的表露。但在现实生活中，一个

人说的话又往往由于各种原因，呈现出纷纭繁杂的现象，这就要求在

描写人物说什么时，必须抓住最能揭示人物个性的特点的语言。鲁迅

在谈到小说创作时曾说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画

他的眼睛。”我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得

逼真，也毫无意思。”一个人一天不知要说多少话。如果作者只是去

照摹生活中人们那些芜杂的语言，那就犹如画了“全副的头发”，并
不能表现出这个人的特征，只有对人们生活中的语言加以严格的筛选，

提炼和加工，从中找出最能表现人物个性特征的语言来，才能画出“眼

睛”，使读者由此看到人物的灵魂。

鲁迅由于对社会生活细致入微的观察，对各种人物由表及里的透彻了

解，完全掌握了“用话表现人”的本领。他说过：“如果删除了不必

要之点，只摘出各人的有特色的谈话来，我想，就可以使别人从谈话

里推见每个说话的人物。”在《药》的第三部分，鲁迅集中描写了茶

馆中的许多人物：老栓、华大妈、小栓、花白胡子、驼背五少爷、康

大叔和一个二十多岁的人。除小栓只是不停的咳嗽，没有说话外，其

余的人，就都可以从谈话中推见其性格特征。话最少的是老栓，他只

回答了花白胡子一句“没有”，别的时间便只是忙着沏茶和恭昕别人

的议论了。这是一个在长期艰难生活的挣扎中，习惯了埋头干活的人。

善良、老实和愚昧使他只能恭听茶客们的议论，而无从插嘴。华大妈

的话稍多一点，她对康大叔还要很感激地谢他：“真的呢，要没有康

大叔照顾，怎么会这样……”，这是与她在这个夫妻小店所处的主妇

地位分不开的。话最多的是康大叔，他说话旁若无人，肆无忌惮，明

明是对犯人敲骨吸髓，他却大言不惭；明明是充当封建王朝的爪牙，

他却傲然自得。“这小东西不要命，不要就是了……”“夏三爷真是

乖角儿，要是他不去告官，连他满门抄斩。现在怎样？银子！-------

这小东西也真不成东西！关在牢里，还要劝牢头造反。”单听康大叔

这一席话，读者不就看见了一个侩子手凶残、贪婪、愚蠢、粗鄙的灵

魂么？花白胡子、驼背五少爷和那个二十多岁的人，都是为康大叔喝
彩的封建社会的卫道者，但他们说的话亦各有不同，读者并不难分出

他们各自的嘴脸。花白胡子昏庸中带着老于世故的圆滑；驼背显然是

一个幸灾乐祸之徒；那个二十多岁的人，思想却很陈旧，但他毕竟阅

历尚浅，只是一个应声虫而已。

鲁迅曾特别称赞《红楼梦》和《水浒》中的人物对话，在这两部小说

中，即使身份、地位大致相同的人，说起话来也并不雷同。其实，鲁

迅在这方面的功力决不亚于曹雪芹和施耐庵。他在《肥皂》中同时描

写了几个已进入民国的封建腐儒，他们尽管谈着同一个话题，却各有

特色。四铭是假充正经，满口冠冕堂皇之辞，然而在他津津乐道的女

丐的遭遇中，却掩不住灵魂深处的邪念；薇圆则一嘴迂腐酸臭之气，

明是女丐偏要问她可能做诗，暴露出其内心的空虚和丑恶；道统更是

肆无忌惮的无耻之徒，作者只用了寥寥几笔写他那无法阻碍的淫荡的

笑声，便完全撕下了