第二章 北宋前期词风与柳永的新变.ppt

第二章北宋前期词风与柳永的新变一、对五代词风的因革

晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风，
继承中又有革新求变的一面。

1．闲雅而有情思的晏殊词
晏殊(991—1055)，字同叔，临川人。景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有《珠玉词》一卷。示张寺丞王校勘
晏殊
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，似曽相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。晏词特点：

①晏词承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思，构成“情中有思”的特点；
②晏词写男女恋情过滤了五代花间词包含的轻佻艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写，显得纯净雅致；
③清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润。蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素。山水长阔知何处。选自明汪氏编《诗余画谱》欧阳修对词的革新：
①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受。
词可以写相思恨别，
也可以抒作者人生情怀。踏莎行②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄、描写细腻《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”欧阳修生查子去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。辛弃疾《丑奴儿》少年不识愁滋味，爱上层楼；
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休；
欲说还休，却道天凉好个秋。二、开拓词境的尝试苏幕遮碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。2．贴近日常生活的张先词天仙子时为嘉禾小倅以病眠不赴府会水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。张先词主要写“心中事，眼中泪，意中人”
从两个方面改变了词的发展方向：
⑴大量用词来赠别酬唱（二十多首）
⑵率先用题序，现存165首中70多首用题序
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。”问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。答：是“红杏枝头春意闹”尚书3．向诗风靠拢的王安石词——《临川先生歌曲》桂枝香•金陵怀古
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。上片写登临所见；下片写登临所感。
★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。
★词中化用前人诗句，不留痕迹
谢眺“余霞散成绮，澄江静如练”
杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华”
杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”
★《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”三、柳永词的新变文献所载之“柳词迷”
仁宗皇帝特别好听柳永词
韩维“每酒后好讴柳三变一曲”
何栗“时一复讴柳词”
刘岑贬抑柳永，老太监发难
和尚法明“每饮至大醉，惟唱柳永词。”唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世
项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词”
西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词”《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》1．柳永的生平
柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七，世称柳七。
兄三复、三接，先后中进士，
时称“柳氏三绝”。
北宋第一个专力作词的词人
有《乐章集》《长寿乐》鹤冲天南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。