蝙蝠侠.《黑暗骑士崛起》.doc

☆☆标准且好看的好莱坞商业大片，在没看过前2集、没任何背景知识的状况下，却没有太多的惊喜和感动，因为你知道，体制永远是无能的，大CASE必须得靠那些尚有良知的英雄个人；英雄必然是不死的，总会有机缘巧合或贵人暗中相助；再厉害再恐怖的罪恶终究是会被正义消灭的，广大人民最终幸免于难。大致的情节已被预设，所以，安妮海瑟薇一出现，就知道一定是英雄配美女结构中的绝对女主角；韦恩被打得惨不忍睹，也丝毫不担心他会就此挂掉，这样戏就没法往下演了不是？如此种种。。。虽然正义战胜邪恶的大团圆结局是人人都乐意看到的，但现实世界真的不存在这样超能力的英雄。在被黑暗压迫得无法喘息、无能为力时，我们需要这样的英雄给予心灵的慰籍，然而更多的时候，需要我们清醒理智地面对现实，一点一滴改变现实，而不是沉醉在个人英雄主义的美好愿景里不愿醒来。作为坚定的现实主义者，我仍然更偏爱那些真诚反映现实、具有人文关怀的影片，即使它们的力量微小，我依然支持并相信。
★★关于高谭市的暴民行为，到最后的平息，蝙蝠侠和以贝恩为代表的影子联盟的对决，到最后的胜负，在我看来，不过是黑客帝国的系统反叛和清洗，然后再建立罢了。每个世界都需要救世主，这是所有人类社会所支撑的希望，高谭市需要精神领袖，黑客帝国需要尼奥，人类社会需要基督，关键不在他是谁，人们只是期盼那一个人，不管背后如何，但总得给他们一个方向，这和那个监狱的井口是一样的作用。但是这样一个人必须以最高形式服从系统，才能不被系统驱逐，《神探夏洛克》中，福尔摩斯其实扮演着与蝙蝠侠具有同样作用的角色，游走在系统边缘，具有系统所不具备的高效，而他的存在也暗示着系统的无能，但是夏洛克不具备基督式的牺牲精神，他只听从自己，这就给他最后带来了麻烦，威胁系统垄断性存在的角色不以某种形式服从系统，必遭到系统的驱逐，而莫里亚蒂正是利用了系统，将夏洛克的身份重新洗牌，一切推理都遭到了质疑。在《骑士崛起》中，个人恐怖主义已然上升到意识形态传播，是一种恐怖革命。小丑的行动只是个人恐怖主义，没有组织没有思想也没有号召，而贝恩却成功了塑造了一个尚不完善的社会机制（甚至不在他的领导下，他只是给暴民指了方向，这应该是最有效的革命），甚至有听证会决定某些人的死活，这说明它已经生发了一种是非机制，这意味着如果不被平息，就有可能建立一种新的政治体系。（当然，系统不会容许这样的事情发生。）本来，革命，就是暴民对暴民的战争，只有最后得胜的一方才是正义。“影片中充满复仇意味的民粹主义暴动的场景（一群暴民渴望杀死曾经忽视并剥削他们的富人）”实质上和土地革命颇为相似，打倒地主的行动愈演愈烈，抄家，批斗，全面压迫。这种民粹主义的最高形式的表现，应该就是纳粹主义。影子联盟的恐怖意识其实和纳粹思想是一样的，跳过那层道德界限，一切都是可以理解，可以赞成的，但，在当下系统中，这个界限是不容许跨越的。如果不能被认同，他们就不可能得到那么多的人民力量，而人民只要被拉出那层道德界限，便没有什么是做不出的。其实真正极致的善恶从来是镜像的，对善的盲目崇拜，与对恶的盲目崇拜其实是一样的，有拉斯便有蝙蝠侠，有尼奥便有史密斯。只有这两股力量的相互交战，才能完成系统重装。是谁不重要，重要的是这个存在，就好像哪个历史老师说过，就算没有毛泽东，也会有其他的人出现。没有蝙蝠侠也会有蜘蛛侠或是钢铁侠来拯救世界的。现在想来黑客帝国还是很高明的，他把所有社会上的不满足全归结为系统漏洞，有病毒软件，就有杀毒软件。其实，任何形式的反叛以及平息，都可以被归入这个模式。高谭市的恶民是漏洞，有影子联盟，也有蝙蝠侠。对于齐泽克所说的，“电影缺席的中心”——占领华尔街运动，其实只是个委曲求全的作法，但正是这种委曲求全使得这一行动得以延续，无关生死，只关涉公平以及政治民主。防止一个具有变革潜力的运动转化为变革的唯一方法，就是让行动有所成果，所以人们会得到象征性的成果。但这种象征性补偿并不会消灭运动的内聚力，几个月的苦难必定是经过千年的苦难才得以爆发的，而在我看来，千年的苦难甚或是种宿命，而短暂的惨烈不过是系统的新陈代谢罢了。当人们在圆厅里揭下蝙蝠侠雕塑的盖布时，高谭市的系统重装其实已经完成了，战乱平息，漏洞依然存在，领袖存在，潜在的危机也存在，当然，续集也就顺应存在了。Ps:诺兰典型的闪回以及平行叙事早期运用在悬疑片中，几乎算是塑造了一个典型，而蝙蝠侠系列给了他将这些叙事手法付诸动作片的机会，在一个剧本具有一定限制的题材中，诺兰一定程度的削弱了闪回的手法，但平行剪辑则给动作片增加了很大的亮点。他用这种手法将动作片的惊险提高到身体所能接受的最高范围，将所有情节所铺垫的高潮压制到同一时刻，同时爆发，于是这种叠加的高潮，使得他手下的蝙蝠侠电影频频给人以快感。不得不说，《盗梦空间》的成功一定程度上归结于诺兰在前两部蝙蝠侠电影中的尝试。而毋庸置