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用现代汉语解析格律诗的语法关系

郭颖
诗词的格律是诗词的主要表现形式之一。因此，当我们研究古人
的诗词的时候，就要同时了解一下诗词的格律。而古代诗人在格律诗
中语言的运用，其实和今天的现代汉语大同小异。比如古时的静字、
动字就是我们今天的名词、动词，不过当时诗人们并没有给它们起一
些语法术语罢了。
如此，笔者试图运用现代汉语的一些知识来解析格律诗与其之间
的语法关系。
一
字，这里指的是在格律诗中出现的炼字。
诗词史上常常有这样一种现象，有些诗人因为一字、一句、或一
诗而得名。可见一字、一句、一诗若炼得精、用得巧，会引发全篇生
辉，千古传诵。古人写诗，极其讲究炼字。炼字的初级层次是简练，
更高的层次是精警。万不可轻视一二字的锤炼。一句诗、甚或一首诗
的成败高下往往取决于关键的一二字。创作本来就是艰苦的劳动，古
人有句曰“吟成一个字，拈断几茎须”。为了诗中一字，在忘我的苦
思中，竟然会拈断自己几根胡须。这里既有诗词创作的艰苦，又有喜
得佳句后的愉悦。所谓“苦吟僧入定，得句将成功”正是。诗词中出
现的炼字，动词、副词和形容词常常是至关重要的。
一、名词炼字：表示人或者事物名称的单音词。一般在诗句中充
当主语和宾语，鉴别的方法是在名词之前加动词“有”字，解释合乎
逻辑的就是名词。例：
中庭月色正清明，无数杨花过无影
——张先《玉楼春·乙卯吴兴寒食》
在此联中的“影”字是名词，亦为炼字。在“影”字前面加动词
“有”字为“有影”并念得通，说明此字为名词炼字。看得出作者所
致力的是对这一字描写的精工上。其“那堪更被明月，隔墙送过千秋
影”（《青门引》），“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”（《天
仙子》），历来被词话家所欣赏，认为“含蓄、韵味”，时称“张三
影”。
二、动词炼字：表示人或者事物的动作、行为或变化的单音词。
一般在诗句当中充当谓语，鉴别的方法是在动词前面加副词“不”字，
解释合乎逻辑的就是动词。例：
身轻一鸟过，枪急万人呼
——杜甫《送蔡都卫》
在此联中的“过”字是动词，亦为炼字。在“过”字前面加副词
“不”字为“不过”并念得通，说明此字为动词炼字。据说宋时一舍
人叫陈易，得《杜甫诗稿》却因破损而独缺“过”字。其诗友共补
“一鸟疾”、“一鸟度”、“一鸟落”、“一鸟起”等字，却只补了
动作的起始与结束，而无“过”字活灵活现。可见杜甫精于炼字，语
出惊人。
三、形容词炼字：表示事物性质和状态的单音词。一般在诗句中
充当谓语和定语。鉴别的方法是在形容词的前面加副词“很”字，解
释合乎逻辑的就是形容词。例：
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长
——杜甫《曲江对雨》
在此联中的“湿”字是形容词，亦为炼字。在“湿”字前面加副
词“很”字为“很湿”并念得通，说明此字为形容词炼字。据说在宋
朝的一座寺庙里题有此诗，因年久日深，字迹残缺，苏东坡看后补
“润”字，黄山谷补“老”字，秦少游补“嫩”字，佛印补“落”字。
后查得是“湿”字，四人皆服杜甫用字准确。
还如：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”（杜甫《咏怀古
迹》），与“对、向、环、绕”等字相比较，“赴”字赋予了山河以
生命；“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》），
在当时是著名的词句，因“闹”字点染得极为生动，宋祁因之被誉为
“春意闹”尚书；“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（王安石
《泊船瓜洲》），是讲究修辞的有名例子，与“到、过、入、满”等
字相比较，形容词“绿”字当动词用，极为传神；“轻风扶细柳，淡
月失梅花”（苏小妹），与苏东坡、黄庭坚所填“摇、映”等字相比
较，这一“扶”一“失”真乃一字千斤……
当然，也不排除炼字中有副词、数词、方位词的使用。例：“江
山有巴蜀，栋宇自齐梁”（杜甫《上兜率寺》）的“有、自”；“敏
捷诗千首，飘零酒一杯”（杜甫《月夜忆舍弟》）的“千、一”，在
此就不赘述了。

二
词，这里指的是在对仗中分类的合成词。
格律诗中的对偶，亦叫做对仗。其来历源自古代仪仗队两两相对
的阵势。而词的分类又是对仗的基础，其一般规律就是把同类的概念
和对立的概念并列起来，像人们常说的“天文对地理、鸡毛对蒜皮”
一样形成对偶，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……对偶
也是一种修辞手段，例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”
（《易·乾文言》）；《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，
雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）。这些对仗都是适应修辞的需要的。
当然，按照格律诗中的对仗规律要求，一是出句（上联）和对句（下
联）的平仄是相对立的；二是出句（上联）的字和对句（下联）的字
不能重复。因此，像如上所举《易经》和《诗经》的例子，那就是诗
中同一位置上的字还有重复，故不及格律诗中的对仗来得更工整些。
一、联合式对仗词：联合式对仗词指两个语素之间是联