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油画油质底子的特点及制作方法——手绘油画

油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也适用于木板等。油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。

制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。

另外油质底子易变黄。自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。

作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。{NextPage}

克劳德・依维尔教授曾来我国传授古典绘画技法，他采用古典绘画大师的制底方法，具体做法如下：

第一步：刮胶底。先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整，然后涂上兔皮胶（胶和水的比例为7～10∶100）。将胶片敲碎，然后在凉水里浸泡5～6个小时，使其发涨，再用隔水炖的方法使其熔解。或者先用少许凉水浸泡，待其发涨变软再注入热水搅拌至完全溶解，在胶液尚温时（约17℃左右）便可往画布上涂刮，刮胶时画布要平放，先倒上胶液，用一把大刮刀将胶液刮到画布上。在整张画布都刮到胶液后，趁其未干透时将线头和小结除去或压平。

第二步：涂红底色。用黄色氧化铅（一氧化铅）煮过的核桃油研磨赭红色粉（氧化铁红）至适当的稠厚度，在涂过胶的画布上，用刮刀将颜料刮上去，凉干后再用浮石打磨一遍，使画布表面平滑均匀。

第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亚麻油，研磨铅白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于画布上。黑白色粉比例随意。灰底涂得要尽量薄，那样画布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免红色底浮现出来，也不能盖住麻布的布纹。可先用刮刀刮一层灰底色，干透后再用硬猪鬃毛笔涂第二层，然后用獾毛笔将笔痕抹掉。可稍添些土红颜料而成为淡灰红色.

半油底

半油性底子的最后一层底料是半油半胶的涂层。油和胶的调和其实就是一种乳状调和剂！（蛋黄纯牛奶白乳胶甲基纤维素。。。。）所谓的乳状调和剂也是一个泛指，但在这里是不含达玛脂的乳剂。可以是水包油也可以是油包水。这种底子的最大特点就是从基底上避免了吸油现象的发生！

一画布选择什么样的画布画什么样的画。

1帆布-----因为棉的缩水率较亚麻大但是较为厚实，适合做小型张的画。处理起来简单，易用！（对于市场来说小幅画用帆布比亚麻布更让人接受）。

2细纹中粗纹亚麻布使用范围较广，画印象或中长期的油画均可！

3粗纹亚麻布适合画那些大笔触大面积，颜料堆积较厚的长期的画！

二优点

特征

1油画吸油时颜料变的象“土”一样脏，晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜--象幅破烂一样！嘻嘻！半油性性底子制作得当基本上可以杜绝吸油的发生！

2制作简单材料简单使用范围广安全性高

3底子柔软-----存储拆卷颜料堆积等不会因为底子脆而产生裂痕。

4施色容易比较适合一次性画法。（个人认为一次性画法还是使用有色底子较好，因为颜料无论堆积再厚，若干年皂化以后仍然是透明或者半透明的，会透出底层色而显示出立体色！）

三制作

刮好前两遍底料以后可以准备乳剂底料。

1粉状底料（钛白粉）+油性乳剂。

2油彩（白色或者其他颜料也可以是调和色）+乳剂-----建议使用。

A油包水乳剂-----找一个干燥的广口容器，要带盖子。油+乳剂摇匀以后备用。

B水包油乳剂。水+油摇+乳剂。备用！特点是容易沉淀，其稀薄的特征适合那些需要精致纹路的画布，且随用随调。a有色底子可以是纯色也可以是各种调和灰色，（曾经见到一位首师大的同行用水粉做底色-----让我目瞪口呆）。

A油包水乳剂+适当油彩+松节油（稀释颜料用）使劲摇匀然后加水再摇。静置半天以后呈浓乳状，用刮刀在画布上刮一遍。其特点是底子含油较多！最后加水越多摇了以后越稠！B水包油乳剂+油彩摇匀+水摇匀。然后刮涂画布。水越加的多越稀薄，易沉淀！b如果不想用纯色或者稍嫌调配色过灰，可以刮一遍纯色以后在刮一遍白色，形成的灰调子也相当诱人。掌握种做法需要考虑到底层色和表层色的关系。c画布最初用胶不同对半油底子的影响主要区别在骨胶和白乳胶！骨胶很少有人用这里不谈。

四使用注意

因为是含油的底子，所以从开始就要注意肥盖瘦的原则。

五例：