中国古代文学史元明清部分填空题.pdf

典戏文三种》；南戏四大传奇；元曲；散
背诵：曲；小令；套数；带过曲；雅正；元诗四
大家；铁崖体；《三国志演义》；历史演
《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]义；《水浒传》；英雄传奇；吴中四杰；《郁
《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听]离亭[离子》；台阁体；茶陵派；八股文；前七
宴带歇拍煞]子；后七子；唐宋派；《四声猿》；《南词
《西厢记》第四本第三折[端正好]、[滚绣叙录》；昆腔；吴江派；临川派；《曲律》；
球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词临川四梦；《牡丹亭》；《西游记》；神魔
《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]小说；《金瓶梅》；世情小说；拟话本；三
[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]言；二拍；童心说；公安派；竟陵派；复
[越调·天净沙]（秋思）社；几社；《滑稽余韵》；挂枝儿；梅村
[双调·夜行船]（秋思）[离亭宴煞]体；神韵派；浙西词派；苏州派；一人永
[中吕·山坡羊]（潼关怀古）占；南洪北孔；《闲情偶寄》；才子佳人小
《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其说；脂评本；程甲本；程乙本；格调派；
一、其二）、《墨梅》肌理派；常州词派；桐城派；义法；性灵
名词解释：派；《骈体文钞》；花雅之争；京剧；弹
勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；词；鼓词；子弟书；《吟风阁杂剧》；宋诗
入话；正话；平话；说经；诗话；诸宫派；反帝爱国诗潮；侠义公案小说；诗界
调；搊弹词；《会真记》；《董西厢》；《王革命；新文体；南社；同光体；小说界革
西厢》；元剧四大家；北方戏剧圈；大都作命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话剧；
家群；河北作家群；山西作家群；山东作戏剧改良运动
家群；南方戏剧圈；次本；南戏；《永乐大
填空：
1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国
起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示
下，并与、、、等表演要素结为一
体，发展成。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和
两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文
学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括、、三个部分。杂剧一般由折
组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由
或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成，脚色分
为、、、、等类，在剧中歌
唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚
至直接透露作者的，具有强烈的性。
4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和
传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与
的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由传统衍繁，
彼此；两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，
加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流
行；剧作多以故事、故事、传说为题
材，多给人以、的感受。南方戏剧圈以
为中心，包括地区，既流行，也演出；
剧作更重视的描写和的宣泄。
6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄，句中可以
增加。作家纯以曲体，与
毫无联系。散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节
化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式
加以、。
7、元代文学创作，均体现出之美，与每以
为美的传统审美观大异其趣。
1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以
“”代指的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散
官侯白，以“”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀
才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“”
的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出化与化特点。据宋耐得翁
《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”
有、、、四家。
3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《》。
6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。
1、关汉卿，号，人。至元、年间，活跃于
创作圈中，是名震的领袖。他深受思想影响，
但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退
则的难堪境地，不过他较能调适自己的。他的戏剧创作
及其艺术风貌，呈现出而的特色。一方面对
十分关切、对十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认
同学说，甚至流露出对生活的向往。他一方面写出
感天动地的《》，另一方面又编写了充满富贵气息的
《》。其文学创作的总体风格是不脱、
不离。其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾
呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以创
作来干预积极的作家，又是一位的浪子，还往
往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心
态、这多层面的矛盾，是来回激荡的产物。惟其如此，他
才成为文学史上一位的人物。他一生创作杂剧种，今
存种。其中种是否是他原作尚有。
2、[新水令]大江东去，引着这驾着这。又
不比，可正是千丈。我觑这似
社。[驻马听]水山，年少周郎？不觉的灰
烟。可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵