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主观色彩在影视动画场景设计中的应用

在动画场景设计教学理论中，除注重素描课程以外，颜色写生课程更不容无视。下面是小编为大家整理关于主观色彩在影视动画场景设计中的应用，欢迎大家阅读！1客观颜色在动画场景设计中的作用动画场景设计中的客观颜色认识，属于自我认知方面的范畴，跟“客观”相对应。它根据对实践景物的重复察看体验，构成本人的客观认识觉得。假使我们改动以往的察看办法，以我们本人的思想去了解颜色的自然属性，将会发现颜色具有变幻莫测的魅力，这就是我们常说的将颜色的客观属性、变成本人的客观颜色呈如今动画场景设计之中。当客观颜色在你的思想中逐渐晋级，动画场景设计将不属于肉眼察看的客观物体。而是设计师运营的颜色王国。不然，设计师就成了摄影机和照像机。由于有了客观认识的发挥和存在，才会使许多设计师同画一个景物时颜色的觉得截然不同。设计师经过重复察看自然景物构成客观认识。进而又经过客观认识对自然景观予以调整改造，这是存在决议认识又由认识反作用于存在的详细表现。动画场景设计中客观颜色认识的构成，应经过察看锻炼和写生锻炼停止培育。从生理上讲，人眼的视网膜吸收可见光，视神经把视觉的信息保送到大脑，产生了物体的光色反映。在户外，有时客观条件不能满足画面的需求，这时客观颜色认识就会大放异彩，它运用创作人在大脑中控制的颜色常识及生活阅历的积聚，重构画面的合理性和圆满性，将景物颜色停止重组和甄选，促成写生画面的尽善尽美。对色彩及光源和暗面停止合理调整，使其主题突出，画面整体而有生气，构成画面的视觉兴趣中心，到达传送美感享用的艺术效果。学习者自我锻炼敏锐的辨析复杂景物才能，以及用冷暖颜色的处置办法调整颜色的才能锻炼，以到达客观认识的养成。崇山峻岭、白浪与沙滩，江河湖海、绿树青草、田园风光、都市民风、作为动画场景设计艺术，无论是写生或是创作，它与摄影最大的区别，画家的眼睛独具一种对比相机镜头更丰厚的艺术功用，这就必然地表现了设计者的客观颜色意念要素。总之，在各种光照环境下，察看和研讨自然界千变万化的颜色现象及景物，体验解读光照和颜色神奇的变幻规律，构成动画场景设计颜色表现的客观颜色认识。要认识到自然景观的形与色是不可能原封照样搬上画面的，教员需求指导学生运用客观颜色认识去取舍。在整个锻炼中应留意并克制颜色纯度太低所形成的灰画面，和过纯而形成的颜色过生，颜色腾跃，面画太花等弊端。请求对客观对象完整了解和正确判别，用客观颜色认识去大胆理论。需求强调的是，了解和控制颜色关系及共变化规律至关重要，它能使我们在完成每一幅动画场景设计时得心应手、淋漓尽致，有了这方面的根本功，就能表现出动画场景的空间、质感，使观赏者的视野停留在漂亮的画面上，感受空气的活动。2颜色运用影视动画场景设计中常见的问题2.1部分颜色与整体颜色关系的对立一部音乐作品要有它的节拍和主旋律，一幅美术作品在颜色上要有颜色基调，这些旋律与基调是表达作品的主题，表现作者发明意念的重要要素。这种叫作旋律和基调的东西，赋予作者发明意念的重要要素。同样，一部电影作品，也要有它的颜色基调（如今，中外一些电影导演喜欢拍摄黑白影片，黑白，也是一部电影的颜色基调，也是电影颜色言语的组成局部。）纵观中外优秀影片，对颜色基调的整体把握，是一部影片作风与类型，时期感与品德构成的根本前提。影片色彩的整体关系，一是指它的统一，使一部影片有谐和统一的颜色基调。二是讲它的比照，在比照中构成影片的颜色基调。三是电影颜色的整体运动，在运动中构成既比照又统一的整体颜色关系。中国电影颜色整体与部分关系的问题，还表如今创作镜头画面颜色的变化对某一个场景空间颜色，某一个镜头画面颜色的关怀，而无视了场景和场景之间、道具服装同场景之间、画面和画面之间的整体颜色运动关系。没有经过颜色的比照与调和、场景空间的疏与密、画面运动的实与虚等变化所构成的统一与比照，到达影片整体的颜色关系。中国电影的问题当然是多方面的，颜色实其中不可疏忽的问题之一。我们应从电影颜色的各个方面诸如空间环境颜色的言语的角度处置这些详细的颜色问题。使这些部分构成电影颜色的整体关系，而不是孤立、琐碎的某一种什么东西。人物外型颜色与空间环境颜色关系的孤立：人物与环境是电影外型的最根本内容，是构成故事影片的根本单元。因而，人物外型的颜色与环境颜色的关系，在人物一呈现就成为人们关注的问题。而空间环境颜色的关系上是孤立的、没有联络的.，由于我们的编导们太注重情节、故事的能否合理，而常常无视银幕颜色所构成的视觉、空间构成关系的有机理性。没有经过人物服装、化装颜色与空间环境颜色的比照与调和关系，明白地表现出在他所构建的银幕空间关系里，人与人之间、人与环境之间既矛盾又统一的奇妙关系。颜色与人物内心情感世界的无缘：颜色是表现人的内心情感、心理、心情和人的肉体世界的外在显现，反过来，理想世界的颜色对人的内