中国电影博物馆设计回顾.pdf

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中国电影博物馆设计回顾谳wimlhe口1rfis矗c口m{tbu，Dm|缸建筑学报20D氐2^一c惝删L∞眦柯蕾mm口se畦Bs———_n设计作品woRKsofmo"{e口埘口幽挂ec极舷抽磕e僦嘲“oH口liofthe麟。铆{c口埘僦嘲渤黻i4rch拍ec缸憾|ekm翻缸．伯e如堙n杠船醪PrB凼lce中国电影博物馆是RTKL公司与北京市建筑设计研究院合作，于2002年初经过国际竞赛中标的项目。从方案设计开始，历时4年，在2005日年底基本完成土建施工。2005年12月29日配合中国电影百年华诞中国电影博物馆是一个以中国电影艺术成就为主题，集博览、展示、交流、仪典、娱乐等功能为一体的国际化电影文化中心，位于规划建设中的北京影视城内，建筑面史展览区、电影技术博览区以及其他辅助百年庆典活动，同时作为2008年北京奥运会的配套项目。该方案由刘晓光先生主持设计，在方案甄选过程中获得了建筑界专家、电影艺术家及政府主管部门的一致肯定，并在2002年度首都规划建设汇报展中获得了专家评选、群众评选两项第一名。这种多层次的社会认同说明设计方案既能够面向大众，同时有其独立创意，基本达到了设计的预期定位和目的，反映了设计者对于公共建筑的设计理念及其实践的可能性。设计方案以周围场地环境及电影艺术的特征作为设计的切入点，借助一系列大众化的通俗意象和非常规的设计元素，融合建筑与电影经历，将参观者带入一个特殊的体验。设计者借电影这样一个特定的主题，表达了对于艺术与娱乐、虚拟与现实基于环境及主题特征、地域文化及建筑传统，这座建筑被赋予一种两极化的尺度特征。一方面以概括的形式获得整体的气势和纪念性，同时以图案化和装饰性细部展现其细腻近人的一面。中国电影博物馆总体设计原则上，建体，二者密不可分，共同服务于设计的主题。电影博物馆室内外设计具有一致的设计特点和统一的风格、手法。整体建筑设计是一个逐渐展开的过程，室内外设计相辅运用内外呼应，连续贯通。电影博物馆设计的展开，空间性格和尺度特征在不同阶段有所发展变化。设计从单纯的视觉特征和形式感开始，设计首先从建筑所处的场地入手，场地犹如一套沉默的素材，等待在一个适当的建筑作品中释放其潜在的可能。场地对现场地中隐含的信息和提示决定了设计的前景。电影博物馆的设计在很大程度上取决于它的特殊基地条件。与一般经验中博物馆不同的是，中国电影博物馆远离城市中心，处于北京东北郊尚在规划中的北京影视城范围内。这片开阔的区域具有与都市环境迥异的氛围和尺度。外部环境特征导致建筑相应采用一种简单而明确的外部形式，以集中的体量是由场地特征带来的这种单一、包容的整体性和超常尺度感触发了建筑和电影的初建筑先以一面巨大的屏幕面对来访的参观者。一行角度渐变的高大的幕墙和框架横亘在广场之上，形成一道切入广阔的式宣示建筑的存在。由此划分开的前后两处空间透过墙体片断的多处间隙相互渗透，参观者自主选择穿过位置。这种方式打破了突出某一主要入口路径的惯常做法，暗示进入电影欣赏经历的多重可能方式。独立的屏幕墙系列增加了一个空间层次，为博物馆前的空间提供了一个限定的外部环境。这个多功能的室外广场成为进入博物馆入口的缓冲地带。甍妥／电影s建筑的关系一直是一个有趣丽富于启发性的话题，在中国电影博物馆这个特殊的项B里。建筑设计需要在文化性与娱乐性2阗抉择一种平衡，设计始自一系列通俗并富娱乐挂的基本建筑语素。最终扶中锈生m艺术性和大众性交融的严肃作品，关键谤／中国电影博物馆电影艺术建筑艺术A5s矸lAC丁，蚰n矗l勰va积r荫幽fo憎t印{c幻渊|the糟k．woRDs，Chi黼№娃。敝|F{lm举行了盛大庆典。积约38000m2，由电影放映区、中国电影历功能构成。该工程配合2005年的中国电影以及大众文化与严肃作品等问题的思考。筑设计和室内设计是一个连续完整的统一相成，不能单独成立。形式、色彩和材料的同时又是一个逐渐深入的过程。随着主题而逐渐向复杂的空间发展。在大众化、平面化设计语汇中逐渐融入空间的表现。于建筑不仅是限定，往往更是启发。能否发抗衡开放的尺度和不确定的环境条件。正始关联。空间的视觉界面，以通俗而具表现性的方矗。琳矗{pc∞e?口他h讧ec“”谊des堙Hcbofc嚣口6d|口Hcebe晰e8Hthec“ft"糟口ndt矗eM淞蹦墩?Mov{e口咀?A-曲饿锄【l‘re作者单位：北京市建筑设计研究院(北京，100045)收稿B期：2006一02一03oFDEsIGNfD3e订。淞KEY4
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^Rc州TEc㈣L删婀眦撇2建筑学报掩映其后的建筑主体呈现一个黑盒子似的外观，与电影的制作与表现过程产生某种意象的联系。“黑盒子”使用穿孔的金属板作为外层装饰，模糊、空灵的表皮使建筑的真实体量变得不易捉摸，为建筑蒙上一层神秘感。与影艺相关的“星”的意象