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陈设与器物论文范文第一篇
陈设与器物论文范文第一篇《长物志》第六卷描述了共二十种不同家具的使用特点,其中对书房家具“书桌”、”架”（书架）及”橱”（书橱）有专门的描述.尤其是对于书桌,书架及书橱的形制、用材、配件,装饰及使用方式的“宜”与“忌”做了细致的论述.书桌宜阔大,足稍矮而细,忌混角（即圆角）与漆饰.如“书桌中心取阔大,四周镶边,阔仅半寸许,足稍矮而细,则其制自古.凡狭长混角诸俗式,俱不可用,漆者尤俗.”书橱宜阔而忌深,宜二门而忌多门,小橱宜有底座而忌四足,宜用湘妃竹、豆瓣楠等材,宜做黑漆断纹装饰,忌一般竹材或小木件,宜用紫铜五金件,忌白铜.书架宜高阔,宜高足以仿潮,忌,平头、方木,竹材及朱漆装饰.如“书架有大小二式,大者高七尺余,阔倍之,上设十二格,每格仅可容书十册,以便检取：下格不可以置书,以近地卑湿故也.足亦当稍高,小者可置几上.二格平头,方木,竹架及朱墨漆者,俱不堪用.”由此可以想见的是,明代,尤其是晚明,文人的读书生活中包含着丰富的审美意蕴.读书生活,不仅仅是一件严肃刻苦甚至刻板的活动,更是陶冶情趣,怡神养性的审美活动.读书生活,与之相应的书房的家具和器物陈设,追求古雅而脱俗,体现了主人的生活品味与审美意趣,甚至成为比读书本身更为重要的追求.陈设与器物论文范文第二篇自明中期以来商品经济的发展一定程度上导致了明代文人士大夫阶层生活世俗化和审美化的倾向.明代文人的读书生活已非简单的读书、著书的单调生活,甚至晚明的很多文人不再追求科举功名单一化的人生目标,出现了各种特立独行、甚至悖离传统文人价值观的多元化生活追求.从读书生活中延伸出各种具有审美情趣的活动,使得明代文人的读书生活显得极为生动活泼,风雅怡情.生活内容及趣味的变化,导致了文人书房家具及陈设布置的变化,呈现家具及陈设品的多样化,审美化的倾向,并且因为文人很大程度参与家具及室内装饰的设计,所以明代文人的书房及家具陈设,包含了更多基于个人独特品味的设计含量.我们今天谈及明式家具中浓厚的“文气”,与明代文人对于读书生活审美品质的追求是分不开的.总结：本文是一篇文人家具论文范文，可作为选题参考。明代文人书房家具陈设引用文献:陈设与器物论文范文第三篇“项脊轩,旧南阁子也.室仅方丈,可容一人居.百年老屋等又北向,不能得日等余稍为修葺,使不上漏；前辟四窗,垣墙周庭,以当南日；日影反照,室始洞然.又杂植兰桂竹木于庭等借书满架,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声等三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱.”——-【明】归有光《项脊轩志》一个文人最能安身立命之地,就是他的书房,或称书斋.“项脊轩”是明代著名文学家归有光的书斋,一个狭小、漏雨而不见日照的老屋,经主人稍加修缮和庭植,即刻蓬荜生辉,情趣盎然.书斋在文人的住所中通常位于建筑格局中的“偏室”,而非中轴线上的“正室”或“正斤”,取最幽静,最雅致、最与世隔绝的庭院一隅,如临水之小榭,傍山之山斋.陈设与器物论文范文第四篇摘要：室内陈设艺术设计在环境艺术设计中起着很重要的作用，在国内近三十年中，室内设计专业发展偏重建筑装修方面，陈设艺术设计没有得到应有的重视和相应发展，影响了室内设计专业全方面发展和所营造的空间环境质量。有些重要建筑物，建筑设计、室内装修设计都做的很好，但没有进行陈设艺术专业设计，室内空间中的家具、窗帘、地毯、艺术品等不配套，没有形成室内环境整体和谐的关系。陈设物本身没有选好，布置不当，陈设物于背景的关系不和谐，就破坏了空间整体效果。大家逐渐意识到陈设艺术设计是重要的，也影响到建筑空间给人的感受。关键词：陈设艺术、室内环境、室内空间、陈设品1、陈设艺术设计专业的基本概念陈设艺术设计，是以建筑空间为依托，业主的经济、文化背景和物质、精神需要为依据，按照整体的功能关系、文化关系、美学关系，进行陈设物之间，陈设物与空间、界面之间综合策划、选择和整体设计。营造高功能、高艺术性、高品质的生活、工作和活动环境。近几年的陈设艺术方面的展览会很多，却没有陈设艺术设计方面的内容，还是过去的艺术品、家具等生活用品的物品展览会。社会有关方面对陈设艺术专业的概念还不够清楚。室内空间中主要物品，如实用物品：家具、灯具、织物、电器等；观赏物品：绘画、书法、雕塑、工艺品、饰品等，如同一台戏的演员在舞台上的重要的角色，可陈设艺术设计像戏剧艺术中的编剧、排戏，是解决整体关系和营造整体形象的工作。一个生活、工作、活动和环境各方面关系和谐的整体形象才是陈设艺术作品。因此，陈设艺术品不等于陈设艺术。例如：某多功能厅室外茶座空间的水池旁边有一排蓝灰色的高墙，把这个空间和外面的居民小区隔开。业主原打算制作仿汉唐时期风格的人物锻铜浮雕装在墙上，设计师认为内容和形式不符合茶座的功能和空间氛围。最后做了一组从水池边起飞的姿态各异的白鹭装在墙上，再加以绿化陪衬，