《透视学表现技法》.pdf

一、填空选择：

1、十六世纪意大利数学家蒙特提出的“平行线向远处透视必然相交于一点”的基本理论，

从而引出（灭点）一词的出现。

2、我国早在（南北朝）时期，就有了极为精辟地论述透视现象及其规律的文字记载。

3、用线条或者色彩在平面上表现立体空间的方法叫做透视，也就是说，透视是一种将三维

空间的形体转化为具有立体感的（二维）空间画面的绘图方法。

4、通常人们所指的透视是透过一个透明的（平面）来观察客观物体，把观察到的视觉印象

描绘在该（平面）上，这样得到的（平面图）叫做透视图，简称透视。

5、在两点透视中，两个消失点成（直角）关系。

6、自然空间的物体其近大远小最后小到一点，这点在（视平线）上。

7、在画透视图时，人眼对景物最大的观察角应该是（60度），也叫（60度视域）。如

果超过这个观察角度画面将出现形变状况。

8、视点到画面心点的垂直距离是视距，视距越远，视域的范围就越（大），视距越近，

则视域的范围就越小。

9、在一张室内透视图中，我们的视平线越高，所表现的地面越大，视平线越低，所表现的

（天花）越大。

10、在一点透视效果图中，画面中视平线上的灭点越靠左，所表现的画面中（右）面的

墙越多。反之画面中视平线上的灭点越靠右，所表现的画面中（左）面的墙越多。

11、视点与被视物体各点的连线叫（视线）。

12、严格的说，人眼的视域范围是一个横向椭圆形，但为方便实用，透视作图时就把视域

范围作（正圆形）。

13、在60°视角所形成的圆周内，是透视图形所在的（标准视域）。

14、视高就是在平视时，作画者的眼睛到（基面）的高度。

15、传统西画构图多以单一固定视点观看景物，称为（焦点）透视或一点透视，也称为静

透视或定点透视；中国画中场景较大或幅面过长的立轴和长卷，是将画者在走动中众多

视点所见场景经营布置在一幅画中，称为散点透视，又称为动点透视或多点透视。

16、视平面与画面垂直相交的线称为（视平线），也是中视线交画面于心点，过心点

所引的横线。

17透视原理在传统中国画中已经得到运用。运用的是（散点）透视的方法。

18、地平线居于画幅的上部，则该画为（俯视）构图。

19、圆的透视为（椭圆）形，同时有近大远小的透视变化。
20、在方体的成角透视图中，其三边线的透视方向为：（垂直方向、向左灭点方向、向右

灭点方向）。

21、线透视主要研究透视图形的发生原理及在平面上表现（立体造型）的规律。

22、画草图的要点就是要快速地表现出（设计感觉）。

23、地砖反光性很强，需要用强烈对比的笔触来塑造，注意倒影的笔触一定是（垂直向

下）。

24、提白的工具有涂改液和提白笔。修正液用于大面积提白，提白笔用于细节（精准

提白）。

25、在手绘效果图的表现中，（线）是最主要的也是最基础的造型因素之一。

26、彩色铅笔在手绘效果图中起添加环境色、（过渡色）和局部提亮的作用。

27、马克笔上色讲究（快、稳、准）三要色。

28、可以用马克笔表现相互（亮、灰、暗）三个素描层次。

29、画面加重主要作用是（拉开层次），使形体更加清晰。

30、在造型艺术中，只要有空间图形便有（透视）存在其中。

二、名词解释

1、透视规律:近高远低、近大远小、近疏远密、空间平行直线透视消失于一点

2、平行透视：画面中的物体，水平线平行于画面，竖线垂直于画面，斜线消失于视平线

上的一个点，即称为一点透视也称为平行透视。

3、扫笔：扫笔就是在运笔的同时，快速地抬起笔，用笔触留下一条“尾巴”，多用于处

理画面边缘和需要柔和过渡的地方。扫笔技法多适用于浅颜色，重色扫笔时尾部很难衔

接。

4、蹭笔：蹭笔就是用马克笔快速地来回蹭出一个面，这样画的地方质感过渡更柔和，更

干净。

5、视角：任意两条视线与视点构成夹角，绘画上通常采用60°，当视角过大时，透视

图形会产生不正常的变形。

三、问答

1、设计中透视绘图的意义:在设计过程中，设计师经常需要将构思方案立体直观地表现

出来，以便进行分析比较，讨论研究，确定出最佳设计方案。在作品的提交过程中，立体

表现图更发挥着举足轻重的作用，清晰、直观、立体的效果往往比语言和工程制图更有说

服力。当设计者与消费者、委托人沟通时，立体表现图无疑是最直观、最具感染力和最

经济的途径之一。

2、成角透视的含义？
答：凡是在方形物体六个面中，上下两个面与地面平行，其它没有一个面与画面平行的

透视，两个消失点，一个角边近离、贴切画面，凡是与画面成45度角的平行线要消失在

距点上，凡是与画面成0到45度角之间的平行线要消失到外余点上，凡是与画面成45

到90度之间的平行线要消失到内余点上，与画面垂直的线永远垂直，只有长短之分，没

有透视