越窑系青瓷.ppt

越窑系青瓷一窑址的分布浙江慈溪上林湖寺龙口越窑窑址二窑炉结构三越窑青瓷的分期直到宋时越窑逐渐衰落。越窑青瓷，以胎质细腻、造型典雅、青釉莹莹、质如碧玉而着称于世。这种如冰似玉的美丽釉色，深受诗人的赞赏和喜爱。西汉东汉东汉越窑叶脉纹印纹罐东汉猪圈越窑鸟钮盖罐一对汉越窑两系水波纹尊青釉叶脉纹鸟钮熏青釉钟东汉是越窑青瓷的初创时期，青瓷的烧制成功是浙江地区原始瓷的工艺发展和技术积累的必然结果。这一时期的青瓷产品在成型、烧制工艺上与原始瓷一脉相承，器型、装饰上多有仿铜器和漆器。三国三国绳索罐三国越窑蛙盂三国鬼灶三国越窑虎子三国哥弟俩蛙盂战国原始瓷鼎三国珍宝鹰头尊三国时期的越窑产品，胎质坚致细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀，釉汁洁净，早期纹饰简朴，纹样有水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰趋向繁复，出现斜方格纹，还出现了堆塑方法，器物可分为日用品和明器（陪葬品）两类。西晋西晋越窑两系两足扁方壶越窑蛙盂双龙蟠罂瓶越窑铺首盘口尊西晋越窑网格纹直筒瓶（箭筒）西晋越窑辟邪青釉谷仓有以动物形象作为整体造型的，如羊形独台、蟾蜍水盂等，有作为局部装饰的，如鸡头壶、虎头罐、兽足洗等。最有代表性的是集多种动物形象和人物、亭台楼阁于一身的堆塑罐，这种大型的冥器构造复杂、形象众多。三国末至西晋这个时期的瓷器胎体稍厚，胎色较深，呈灰色或深灰色。釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。常见的装饰是在器物的口沿和肩腹部划弦纹或压印斜方格网纹、联珠纹、忍冬纹和鸟兽纹等。网纹起于吴末终于东晋，西晋时盛行。东晋东晋越窑点彩鹅颈曲柄壶东晋越窑水盂东晋
东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚等，造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。
在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。器物上装饰有小而密集的褐彩。器物以日用品为主，胎、釉分为两种。一种胎质致密，胎呈灰色，施青釉。另一种胎质粗松，呈土黄色，外施青黄釉或黄釉。南朝南朝越窑花蓝式水浇壶南朝荷瓣尊南朝越窑莲纹大钵南朝虎子南朝青釉莲形油灯南朝时以刻划莲瓣纹或荷花纹为主，花瓣多用3-5条划线组成，且沿用至唐初；褐色点彩依然流行，但褐点缩小，呈小圆珠形，排列细密，与东晋时有别。隋隋越窑龙首直颈执壶隋朝虎子隋青釉瓜形提梁壶隋莲纹果盘隋越窑多角罐唐唐越窑双耳子母口盖壶唐越窑梨形带盖执壶唐越窑阔口折腹小执壶唐越窑带盖药壶唐代越窑青瓷莲花碗唐越窑秘色釉执壶唐越窑直颈菊花纹执壶唐代这个时期瓷器器胎质地细腻致密，呈浅灰、灰或淡紫色。釉层匀净，呈黄色或青中泛黄，滋润而不太透明。纹饰唐代偏重造型和釉色且追求玉的效果，故纹饰简练，常见的纹饰有龙凤、寿鹤和花卉等.其装饰技法以划花为主，划花线条较粗；也有少量印花，刻花和镂雕。在工艺上唐代基本采用托珠垫隔，晚期才开始用匣钵装烧，质量大有提高，所烧器物基本满釉，底足内有数个圆形泥珠痕。五代五代越窑青釉双鱼柄短流壶五代越窑刻花粉盒五代越窑缠枝纹刻花执壶五代时期江浙一带的吴越国，较少战争，越窑的瓷业生产能够继续发展，产品质量仍独步天下。

器物造型釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代风格，器形繁多，胎壁普遍减薄，造型变得轻巧优美，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。北宋瓜棱执壶北宋越窑“吴”字款执壶越窑“永”字款秘色碗五代越窑秘色龙船北宋越窑莲纹带銎药壶北宋越窑长颈莲纹执壶北宋越窑刻花粉盒北宋越窑四系瓶北宋越窑青瓷香薰北宋蛙型水盂北宋越窑秘色盏托一套北宋越窑刻花温酒壶北宋早期，越窑继续繁荣发展，器物造型精巧秀丽，釉色青绿，纯净而透明；盛行纤细划花装饰，技法娴熟，图样简洁清秀。装饰题材广泛，有鸳鸯戏荷，双蝶相向、龟伏荷叶、双凤衔枝、鹦鹉对鸣、鹤翔云间、鸟栖花丛，还有人物纹、牡丹纹、莲瓣纹、水波纹、缠枝纹、龙纹等，形象生动逼真，栩栩如生。南宋四总体特征五装饰技法和纹样到七期，器表装饰仍以素面为主。划花在继承晚唐风格的同时，又有了新的发展。出现细线花，纹样在龙纹、交枝四荷纹、交枝四花纹、缠枝纹、朵花纹、波浪纹等。刻花仍比较少见，花纹有仰覆重莲瓣、龙纹等。至八期，划花是最盛行的一种装饰。线条纤细、流畅、繁密，构图讲究对称，布局圆满，这成为划花的重要特征。在装饰纹样题材中，以植物花纹最多见，动物纹亦大量出现，人物故事比较少见。六胎釉特征七演变鸡首壶盂