博物馆和展览场所的照明设计(一)——博物馆和艺术馆展.pdf

1999年12月灯与照明第23卷第6期

文章编号:1008-5521(1999)06-025-04

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博物馆和展览场所的照明设计(一)

———博物馆和艺术馆展品照明
陈大华

(复旦大学电光源研究所)

摘要文章涉及博物馆、艺术长廊等展览性场所的照明设计。博物馆的许多展品在阳光下都会受
损,这一点是需要特别注意的,它的主要设计思想是关于照明用光的选择,自然光,灯光或二者混合,它与
建筑物的类型、展览的内容互相制约,进一步考虑还涉及到能源的使用效率、所需投资及照明控制和使用
的费用。
关键词博物馆艺术馆照明设计
中图分类号TM923101文献标识码A

博物馆和展览场所照明设计的基本步骤通常,陈列品展览照明要求重点照明与
顺序并不重要,但由于每一步骤的重要性不用于辅助的一般照明达到平衡,展品的照度、
尽相同,所以每一步都必须周密考虑,经过综色彩与背景亦需达到平衡。展品照明还应实
合平衡以便达到整体效果。现良好的色彩效果,确保不会产生视觉不舒
这类照明设计的基本步骤主要涉及:光适和眩光,具体的展品照明布光要根据实际
源种类的选择(自然光/灯光)、长廊照明(包展品及其布置而定。例如展品是直接放在外
括应急照明)、建筑的整体效果、展览照明、展面的,还是放在展品柜内,但无论哪种情况,
品保护、效果照明、能源利用效率、照明维护设计的原则都是一致的。
和照明经费(投资、使用)。下面这部分主要在任何条件下,我们能看见东西是因为
阐述博物馆和艺术馆展品照明。对比,亦即物与环境或背景不同而被衬托出
来。这一概念适用于所有我们看见的东西,
11展品照明和观察条件它包括不论是纸上的字,还是展柜中艺术品。
而在参观物馆时,我们不仅想看见展品,而更
展品照明的目的是要使展品引人注目,重要的是欣赏它,让它唤起我们的噫想和兴
使它们能充分地被人们所欣赏和研究。通常趣。因此在设计照明时务要仔细考虑如何安
为了达到这个目的,照明系统应设计成让展排合适的对比。当然,与此同时还应认真考
品能充分展现其形状、颜色和纹理。在某些虑展品的构造、外形,尤其是其外表纹理。为
情况下,展览的总体形式比单个展品要更重使展品整体突出,每一个细节都必须恰到好
要,这时候就需要效果照明。处地表现,这就需要灯光从最合适的角度照

X收稿日期:1999-11-03
作者简介:陈大华,(1943-),男,浙江宁波人,复旦大学教授,从事电光源特别是微波硫灯的研究。

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灯与照明621999年

到物体上去。适当的对比和光照角度都能对重点照明造成,因此必须了解灯具的配光曲
良好参观环境的形式起到重要的作用。线,现市售的各种点光源及其相匹配的灯具,
可为我们提供各种不同形状和尺寸的。从极
2视觉适应和对比度细光束到极宽光束,光束的边界也可以是明
显跃变的或柔和渐变的。
人眼会自动调节进光量以适应现场的角
度水平,而现场的亮度也会影响人的亮度适3照明的显色性和显色指数
应水平。一般而言,视觉适应水平与现场平
均照亮度有关。博物馆中各处的亮度会不同如同用不同的照度来达到所需的特定对
程度地偏离其亮度平均值,这就使参观者的比度一样,显色性也可进行类似的处理。当
眼睛难以适应各处亮度过大的变化,往往亮物体和背景采用不同色彩的光束照明时,对
度过强的地方便成为眩光源,使人不能看清比效果会更加显著,这里谈到的所谓不同显
展品。色性,是指在它们的相关色温相异。至于采
人眼对照明情况的变化有个适应的过用这方法时必须十分谨慎,以避免展品在光
程,这个过程的时间长短依赖于照明变化的照下的色彩畸变。显色性的不同能加强展出
强度,以及变化的方向是从高亮度处到弱亮效果,我们希望显色性的差异既非很小,又非
度处,还是相反地变化。一般讲,人眼从高亮过大,以至于不会分散人对展品的注意力,设
度处到低亮度处需适应的时间较长,反之则计者还应注意到,若光源色调越暖,人眼分辨
较短。例如,当一个人从明亮的街道走进黑色温差的能力越弱。虽然对此没有精确的定
暗的电影院时,就需要一段较长时间,眼睛才量数据,但实验上已证实了这一效应。
能适应亮度的变化,而反过来从黑暗的电影不同光源照射到物体上,显示出其与日
院里走到明亮的街道,则人眼就能较快地适光照射下不同的色效果,它可用光源的显色
应。指数来评价,其数值通常用CIE色彩响应表
当对光特别敏感的展品展出时,常采用来测量。实际上光源显色性并不影响色彩还
低照度照明,这就让参观者必需要有较长时原性质,两种光源可能看上去显色性相似,但
间才能适应。一般在确定进入展厅的过廊照色谱分布并不相同,因此显色性也完全不同。
明方案时,应避免日光照明,灯光照明也要加光源的