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论李商隐诗的隐秀特点

【内容提要】

本文论述李商隐诗的隐秀特点。指出其诗多托物寄情，亦物亦人;借史

兴怀，亦古亦今;以仙喻世，亦道亦俗，故诗多复意重旨。在情感表达

上多潜气内敛，回肠九转，而以复辞重言出之;近体那么多采纳近离远

合，点情染景，翻转透跃，宕出远神等手法，因此脉络婉曲，含蓄蕴

藉。而其诗歌语言卓绝、独拔，兼秀句连篇及一气转旋之妙。

李商隐诗的艺术特点，朱鹤龄以为“沉博绝丽”（《李义山诗集序》），

冯浩那么拈出“繁艳遥深”（《玉溪生诗笺注序》），似皆不如“隐秀”

二字。《文心雕龙·隐秀》云:“隐也者，文外之重旨也;秀也者，篇中

之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”可见“隐”就篇章而言，

即诗外有“重旨”、“复意”，含有双重或多重旨义;而“秀”那么就语

言而论，即诗句应须“独拔”、“卓绝”，篇中有警策或形象鲜明的特出

的字句。

一

孙联奎《诗品臆说》云:“含蓄大多用比兴。”贺裳《载酒园诗话》云:

“魏晋以降，多工赋体，义山犹存比兴。”可见比兴是李商隐诗旨义含

隐的重要手腕。李商隐诗善以物态暗示人事，托物性兴寄人情，借物

理以象征心志，且大多摹状而不即，托意而不离;不即不离而又假设即

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假设离，境象迷茫，旨义含蓄。

综观六朝比体，多思想浮薄，殊乏情致。初唐继六朝绮丽之风，亦只

是摹写物象，无有寄托。李峤比物多至120首，未脱齐梁。其《莺》

诗云:

“芳树杂花红，群莺乱晓空。声分折杨吹，娇韵落梅风。写啭清弦里，

迁乔暗木中。友生假设可翼，深谷响还通。”全诗立意平浅，用事落套，

不见诗人性情，有比而无兴。而李商隐《流莺》云:“流莺飘荡复参差，

渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴

里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝?”有“风朝

露夜”、“万户千门”的背景描述，有“飘荡巧啭”、“渡陌临流”的飞

动姿态，有“不自持”、“曾苦伤春”的心志抒发，专门是末句对“凤

城花枝”的企求，诗之寄托呼之欲出。读者能够以为是自伤爱情无望，

为失恋之情诗;又可自“莺迁乔木”喻指企望登第。然认真琢磨，诗又

非早年在长安所作，“曾苦”二字透出其中消息。冯浩就灵敏地指出，

三联“追思京华莺声，故下接‘曾苦’。”因此，假设为晚年于遍地幕

府“飘荡”后所作，似更符合。联系商隐生平，其“不自持”似自怨

早年入令狐之门，后虽李党执政（良辰），却未能升擢（未必有佳期）。

理想破灭，忧伤不忍卒听，即便飘荡一世，而“春”又何曾有!姚培谦

笺云:“此伤己之飘荡无所托，而以流莺自寓也。”或自寓情感的失落，

或寄托科举的失意，或感叹身世的飘荡，是所谓“重旨”、“复意”，亦

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即是“隐”。

若是进一步推求，《流莺》诗因此“隐”，因此含蓄蕴藉，要紧在“流

莺伤春”这一中心意象之迷茫窈渺，情韵之朦胧多义。考商隐诗伤春

包括之情韵，有伤年华消逝，感叹头颅老大，似水流年;有伤情爱失落，

感叹青春再也不，知音难求;有伤身世飘零，感叹仕途迁降，理想破灭;

有伤时日惟艰，感叹家国颓丧，百姓流离。李商隐诗所伤之“春”，有

“年华之春”，有“情爱之春”，有“身世之春”，有“家国之春”。除

《流莺》云“曾苦伤春不忍听”外，“我为伤春心自醉，不劳君劝石榴

花”（《寄恼韩同年》），“莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头”（《与同年

李定言曲水闲话戏作》），显为“情爱之春”，其他如“年华无一事，只

是自伤春”（《清河》），“君问伤春句，千辞不可删”（《朱槿花二首》之

二），“天荒地变心虽折，假设比伤春意未多”（《曲江》），“刻意伤春复

伤别，人世惟有杜司勋”（《杜司勋》），连同“春心莫共花争发，一寸

相思一寸灰”（《无题》），“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（《锦瑟》）

等等，究为自伤身世，抑忧念家国，或感叹似水流年，情爱失落，科

考不第?似皆有之，又似非仅其中一种情愫。由于伤春意象包括有多种

情韵义，那么《流莺》诗似又不止上述三解，此即商隐诗因此境象迷

茫而旨义含蓄蕴藉也。

商隐比兴诗多托物寄情，约有百首之多，或比而兼兴，或兴而兼比，

取材超级广漠。上举咏流莺，我即流莺，流莺即我;状枯荷，枯荷亦我，

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我亦枯荷;借灯以道“煎熬自求”;托哀筝那么音声怨乱，眼前之物，

心中之意，笔底之境俱与情化。

商隐诗借史兴怀，案而无断，不落言筌;只述史事，不涉理路而理在象

外。《北齐》云:“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回

忆，更请君王猎一围。”一、二浓缩史事，言冯淑妃倾城一笑重于朝廷

一日万机;其最为美艳动人，那么在穿著戎装之时。三、四那么直引史

事。《通鉴·齐纪》:“齐主方与淑妃猎