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现代主义文学思潮与选本编纂
2016-03-3009:57:41来源:作者:7天论文网【大中小】浏览:2次评论:0条

摘要:就现代主义文学思潮与选本编纂的关系而论，1985年前后是转折点，在这之前，虽有现代主

义倾向的文学作品被收入各种文学选本，但真正反映现代主义创作思潮的选本却并没有出现。现代主

义文学思潮选本的编纂，与文学创作上的现代主义思潮间彼此呼应，其呈现的是新的对象和新的“概

念体系”。各种现代主义思潮选本虽然表现了命名上的草率随意和权宜的一面，但其呈现的是传统现

实主义阐释模式的失效和“新潮批评”的呼唤。纷纭复杂的命名背后彰显的是对文学新变的充分肯定及

其文学新变的种种可能。

关键词:现代主义文学思潮;选本编纂;文学新变

一就小说创作而言，现代主义创作倾向自“文革”结束以后即已有之，但与之相关的选本编纂实践却是

自20世纪80年代中后期才开始出现。其原因何在?当然，这并不是说现代主义文学作品不被选入

各种选本，而只是表明现代主义文学思潮与选本编纂之间的关联。事实上，被文学史家们称之为“文

学的现代主义探索”［1］的很多小说，如王蒙的《布礼》(收入人民文学出版社《1979—1980中篇

小说选》)，《悠悠寸草心》、《蝴蝶》(收入江苏人民出版社《1980年中篇小说年编》)，《春之

声》(收入《争鸣作品选编》)，《夜的眼》、《杂色》，李陀的《七奶奶》(收入“新时期争鸣作品

丛书”)，《余光》、《自由落体》(收入“新时期争鸣作品丛书”)，宗璞的《我是谁?》、《蜗居》，

张洁的《方舟》(收入“新时期争鸣作品丛书”)、《他有什么病》(收入“新时期争鸣作品丛书”、“新

时期争鸣作品选”)，谌容的《减去十岁》，张辛欣的《我们这个年纪的梦》(收入“新时期争鸣作品

丛书”)、《在同一地平线上》(收入“新时期争鸣作品丛书”)，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，高行

健的《绝对信号》(收入《探索戏剧集》)、《车站》(收入《多声部的剧场———新潮戏剧选评》)，

朦胧诗创作(收入《朦胧诗选》)①，等等，这些早就散见于20世纪80年代中前期的各类选本中。

这一现象表明，所谓“文学的现代主义探索”在当时已经引起文学界的足够注意，只是并未形成一股明

显的潮流，其常常只表现在形式方面的借鉴上，因而既不能被作为一个潮流被命名，也无法被有意识

地编选。

在这方面，有关朦胧诗的创作潮流可能是一个例外。朦胧诗作为20世纪七八十年代之交较为明显的

现代主义诗歌创作潮流已被公认，但其选本的出现却是在1986年(阎月君等编《朦胧诗选》)。事

实上，1986年前后，朦胧诗创作潮流已经接近尾声，“后朦胧诗”已浮出历史地表。这从徐敬亚、孟

浪、曹长青和吕贵品编的《中国现代主义诗群大观(1986—1988)》(同济大学出版社，1988年)的

编选即可以看出。这就是说，《朦胧诗选》是在朦胧诗创作接近尾声时才正式出版的。这里面有一个

时间差的问题。而据编选者回忆，《朦胧诗选》的编选其实很早就开始了，只是当时是以油印本的形

式传播［2］。至于当时为什么不能公开出版，有多种可能。在今天来看，时代的限制是其中一个非

常重要的原因。当时有关朦胧诗的争论即是明证。争论所涉及的命题，与其说是朦胧诗的合法性，不

如说是现代主义的合法性。当现代主义的合法性尚不充分之时，《朦胧诗选》的公开出版是很难想象

而且困难重重的。

二事实上，关于现代主义的话题，自中华人民共和国成立后就一直存在。茅盾的《夜读偶记》是其中

重要的文献。单独来看，这篇文章明显表达了对现代主义的批判态度，但若把其放在20世纪50—70
年代与80年代的相关性层面看，其意义却在于提供了一种特定语境下读解、接受现代主义的角度，

对80年代并非没有借鉴作用。这一接受的角度即所谓现实主义反映论的接受角度。“他们(现代派诸

家)的所谓„揭露事物的精神‟只是在歪曲(极端歪曲)事物外形的方式下发泄了作者个人的幻想或幻

觉，只是在反对陈旧的表现方法的幌子下，摒弃了艺术表现的优秀传统，只是在反对„形式的貌似‟的

掩饰下，造作了另一种形式主义。”“它们(指现代派诸家———引注)的创作方法是反现实主义的(而

且和浪漫主义也没有共通之处)，它们发端于第一次世界大战前夕而蓬勃滋生于第一次世界大战到第

二次世界大战之间乃至第二次世界大战后欧洲大陆的资本主义国家，正反映了没落中的资产阶级的狂

乱精神状态和不敢面对现实的主观心理。”［3］比较80年代初期袁可嘉等编选的《外国现代派作品

选》，袁可嘉的前言即可以发现个中的联系，以至于有书评家在谈到《外国现代派作品选》的前言和

后记时指出，“这些理论文字中的一部分，具有一种比较一致的倾向:偏重于强调他们所评论的作品„反

映‟了什么