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电影摄影课程笔记--整理.doc电影画面课程讲课提纲参考书目：《电影摄影画面创作》《银幕创造——与中国当代电影摄影师对话》《银幕追求——与中国当代电影导演对话》《影片分析透视手册》第一章画面的技术与技巧一、现代电影胶片的问题。数字技术一度甚嚣尘上，大有取代胶片之势，但现在看本世纪末（？）还不可能。胶片型号的含义：5245：“5”—35mm，“2”—负片（底片），“45”—型号5384：“5”—35mm，“3”—正片，“84”—型号7245：“7”—16mm，“2”—负片（底片），“45”—型号胶片的包装有两种规格：1000ft，305m，大片盒，最长10分钟。400ft，122m，小片盒，最长4分钟。分灯光片和日光片，高速片，中速片。要划分全片场景，根据实际情况来购买胶片。高速片反差小，颗粒差。不同胶片有各自性能。材料美学，胶片性能就奠定了影片的视觉效果。现代35mm胶片的三大特征（包括胶卷）：1、双层涂布。第一层（上面一层）决定密度水平，粗颗粒；第二层（下面一层）决定层次，细颗粒。如果曝光不足，会颗粒粗，灰，即暗部无层次。光通量没有进入下层。创作中有规律，但反规律就是大师。2、亮部保护。曝光量加大密度不是无限增大，会自动翻转。3、暗部丰富。电影学院学生拍摄的胶片普遍曝光过度一档到一档半。标准光号75，最高150。一档光孔218个线，1/3档光孔26个线。据统计，电影学院学生使用的光号平均为93---99，普遍曝光过度一档至一又三分之一档。原因：1、现在的胶片有衰减，必须在拍摄时留出余量。2、洗印条件不达标，必须在拍摄时留出余量。3、摄影师追求影像的暗部层次。二、现行磁记录的三种类型1、专业设备：BETACAM，SP，数字，1/2英寸。2、DV。带宽：1/2英寸，Hi—8。3CCD，数字。最大的问题是片基薄，画面没有层次，很薄。容易衰减。优点是DV可以看到彩色屏幕。3、家用，SVHS——SuperVideoHomeSystem。只是有限传播。在学习时要建立宏观把握的观念。任何一件事都是想70%，做30%。三、摄影设备设备并不决定画面效果，最好的设备也不一定便于操作，电影摄影机不是人性化设计而是智能化设计的。最先进的电影摄影机实际上操作起来并不舒服，甚至可以说十分困难。采用的设备要取决于影片。《拯救大兵瑞恩》使用的镜头都是磨蚀的。把最简单的东西搞复杂就叫艺术。双机拍摄，一台好镜头一台坏镜头，来回切着用。镜头。遮光器。《拯救大兵瑞恩》将遮光器开角减小，解决了质感又拍出了爆炸后的颗粒，原因是曝光时间短了。《拯救大兵瑞恩》除“海滩全景”为电脑特技制作外，全部为实拍。彩色减弱问题，可以在电脑上做，也可以采用洗印的方法完成，当年《黄土地》的做法如下：底片样片套底一校拷贝。翻正翻底发行拷贝。彩色显影减半补黑色显影技术处理=艺术风格。滤色片，Filter。第二章景别景别是一个艺术词汇，是一个拍摄表述。景别在60%以上影响到电影的一切。可怕的是分镜头时是下意识地分景别。一、我们对景别的理解《天生杀人狂》的开场。1、景别的排列是主观意识，是个体下意识形成的整体有意识！艺术没有整齐划一、一定之规，就是感觉。2、景别就是画面包括的范围。从限制生理而达到控制心理。3、景别是一种视觉的外在形式。决定摄影技术和艺术。影调与气氛与景别有绝对关系。观众被画面所感染的不是内容而是形式。人在0.1——0.2秒中先关注的是形式，然后才关注内容。景别有主观性也有规定性。范围的主观性和气氛的规定性。4、景别的双重魅力。①景别可以互动，在瞬间可以转换。②景别有叙事或写意内容。全景写意，特写叙事。5、景别是导演的重要语言形式。或者称为手段形式，风格形式。如何帮助演员表达和叙事。形式与内容相反表达，刚才《天生杀人狂》片段的反处理。纪实性内容用写意手法拍。一定要反处理。《有话好好说》的败笔就在于顺了。《花样年华》，悲剧故事用唯美形式表现。6、景别是画面空间的主要方法。“没有我的环境就没有我的人物。”安东尼奥尼。环境是一切的根本。美国电影法宝：在什么环境会出的什么事决不写，不会出什么事写什么事，一定好看。在银幕上，“场景”、“环境”、“空间”说的是一件事，即故事，人物，动作发生的场地。故事发生在什么地方出现一种新鲜感，出其不意，是美国电影特点。故事要有一个载体宣泄出去，载体就是环境。环境不能是虚的，要合情合理，让事件自然发生发展。7、景别决定全片的叙事风格。电影第一位是要叙事，然后才是写意。先要把故事讲清楚，然后才是抒情写意的问题。叙事表达——近景，多角度；数量多。写意表达——全景，长时间；节奏慢，高速，重复。景别只是多个方法中的一个方法，选定景别后再加别的方法，加得越多表达越充分。拉片时第一看景别，看景别排列。景别排列即风格。事件一定有：时间；地点；人物；动作；细节