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王羲之《草诀歌》书法作品图片共21张

《草诀歌》又名《右军草法至宝》。传为王羲之所书，其祖本已
无可考，陈元靓《事林广纪》记载的北宋署名“采真子”的本子，是
作者就当时流行的“一百二十韵，凡四百一十字”的底本加以修订而
成“一百韵”的，但其书已不传。

【注解、解释一】：
1、草圣最为难，龙蛇竞笔端。亳厘虽欲辨，体势更须完。
第一句是说写草书难，要写好草书更难。第二句是讲草书的形态。
草书以最具韵味的抽象形式来体现书法之最生动的意象和最高的境界。
其犹如“龙跳天门、虎卧凤阙、惊蛇入草”的生动姿态都在草书人的
笔端强劲地表现出来。第三句说的是写草字要有法度，所谓“差之毫
厘，失之千里”，毫厘之差就成了不同的字，笔划的长短也可以改变
一个字，但这些都有它的判别方法。而更重要的是第四句，即草书写
得好坏在于其体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔
法再好也不是好作品。
2、有点方为水，空挑却是言：以有点或无点来区分三点水旁和言
字旁，其实也不一定，看本页的须字即可知。
3、绵头无左畔，辵遶阙东边：宝盖头音绵，写时不必写左边那一
点；辵音chuò，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；建
字底（廴）也同此处理。
【注解、解释二】：
1、长短分知去，微茫视每安：知和去两个字很相似，其区别主要
在于最后一画的长短；每和安两个字只有微小差别，要注意区分。
2、步观牛引足，羞见羊踏田：“步”字是先写牛，至末笔转锋
左下撇出即成；而“羞”字很像是羊字下连笔写田字而成。
3、六手宜为禀，七红即是袁：说是上写“六”，连笔下写“手”
就成了“禀”字；上“七”下“红”就成了“袁”字。
4、十朱知奉己，三口代言宣：“奉”字的写法：上写十，下写朱，
十的第二笔和朱的第一笔连写；上写三，下连笔写口就成为“言”字，
“代言宣”：代替言字宣布自己的存在。
5、左阜贝丁反，右刀寸点弯:是说左边的耳旁和贝旁好像反写的
丁字;在右边的刀旁和寸旁的写法:上为一点,下为横折钩。
【注解、解释三】：
1、曾差头不异，归浸体同观:“曾”和“差”字的起首部写法相
近似;“归”（归）和“浸”两个字右半部写法相同。
2、孤殆通相似，矛柔总一般:“孤”和“殆”两个字很相似，左
旁相似右旁有差别;“矛”和“柔”总体上看很相像。
4、思惠鱼如画，禾乎手似年:“思”、“惠”、“鱼”有和“画”
（画）字相同部分，可要注意区别;“禾”、“乎”、“手”也与“年”
字十分相似，须仔细辩别。
5、既防吉作古，更慎达为连：不要把“吉”字写成“古”字;写
“达（达）”更要慎重,别写成了“连（连）”字。
【注解、解释四】：
1、宁乃繁于叔，侯兮不减詹：“宁”字“叔”字差不多，只是写
“宁”字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点；写“侯”字不比“詹”
字简单，只是一笔成而已。
2、称摄将属倚，某枣借来旋:“称（称）”、“摄”两字，左旁
有差别，右边都“倚靠”在属字上（其实是属字的下半部）；“某”
和“枣”字借“来”字转变（旋）而成。
3、慰赋真难别，朔邦岂易参：“慰”、“赋”两个字真难区别
（但细看还是差别的）；“朔”和“邦”字几乎一样，能参得透吗？
4、之加心上恶，兆戴免头龟:“之”字下加“心”就成了“恶”
字；兆字“戴上”免字的上半部就成了“龟（龟）”字。
5、点急堪成隐，勹于认是卑:“急”字头上加一点,可以成为“隐”
字；上一横勾下加“于”就成了“卑”字。
【注解、解释五】：
1、寿宜圭与可，齿记止加司:“寿”字的一种写法：上写“圭”
字，连笔写“可”字的下半部（注意此处的草书“与”字并不规范）；
记住“齿”字的写法是上为“止”,下为“司”。
2、右邑月何异，左方才亦为：右耳旁的写法和“月”的写法有什
么差别?（注意帖中草书邑是邑字而不是右耳旁的写法，可参看上页朔、
邦二字）左“方”旁可用“才（实为提手旁）”字代替（但注意：有
的字则不可，如“施”字，如用“才”则成了“拖”字!）。
3、举身为乙未，登体用北之:“举”字可写成“乙”下加“未”；
“登”字则用上“北”下“之”组成。
4、路左言如借，时边寸莫违:“路”字的“足”旁很像是借用了
“言”旁；“时”字的右旁是“寸”字，别弄错了。
5、草勾添反庆，乙九贴人飞:“庆”字的写法:从上至下“艹”→
横勾→“反”；“乙”字下连写“九”，然后在“九”字的末笔上写
“人”即成“飞（飞）”字。
【注解、解释六】：
1、惟末分忧夏，就中识弟夷：区分“夏”与“忧”：在“夏”的
底部加“一”，就成“忧”（忧）字；“弟”和“夷”两字的差别在
中部。
2、斋齐曾不较，流染却相依:“斋（斋）”“齐（齐）”两个草
书字原来就通用，写法略有不同；“流”和“染”有点“形影相依”