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电影视听语言总结

引《荣誉》

电影视听语言主要包括三个部分:1，影像。2，声音。3，剪辑。

一、电影的影像

(一)镜头

定义(马尔丹):从拍摄角度讲，镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止

这段时间内被

感光的胶片。

从剪辑角度讲，镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。从观众角度讲，镜

头是两个镜头之间的那段胶片。

(二)构图

构图指静态的画格的构图(镜头每秒24个画格)

1，美学原则

a，主体不要居中

b，水平线不要上下居中，一分为二地分割画面

c，色调、布光等不要一分为二地平分画面

d，主体不要过分孤单

e，主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主

f，人或物的断线不应一字排开，应高低起伏、错落有致g，水平线及景物连

天线不应歪斜不稳

h，人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度

i，构图不应雷同、抄袭

2，主题服务原则
3，变化原则

(三)景别

1，景别的划分

注意两点:a，景别划分所指的对象是被摄主体;b，景别划分的通常做法是:以

画格中截取

成年人身体部位的多少为划分景别的标准。远，全，近，特，中2，景别在电

影中的作用

远景:a，介绍环境;b，抒情(1英尺,0.305米，1秒,1.5英尺)全、近、中景:

特写:a，特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术

的主要标志之

一。b，特写能够有力地表现主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过

细节刻画人物，

表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。c，能够帮助观

众更直接、更迅

速地抓住事物的本质，加深观众对事物、对生活的认识。3，景别元素的简单

评价

a，景别的主观性:较小的景别，往往是创作者带有指令性地在“叫”你看什

么，而较大的景

别，则是“随你看什么”

b，景别决定影片风格

(四)角度

1，垂直变化:平角，仰角，俯角

2，水平变化:正面，侧面，背面

(五)运动
1，运动的构成

由两方面组成:被摄对象运动;摄影机运动。

电影的运动又具体表现为:被摄对象运动，摄影机运动，综合运动。

2，摄影机运动的主要方式

a，推:摄影机沿光轴方向向前移动，采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。

作用:把观众带入故事环境;把被摄主体从众多的被摄对象中突出出来;突出人物身

体某一部位的表演;强调、夸张某一被摄物体的局部;代表剧中人物的主观视线;表

现人物的内心感受。

b，拉:摄影机沿光轴方向先后移动;采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。

作用:表现被摄主体与它所处环境的关系;结束一个段落或者为全片结尾。c，摇:

在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。

作用:介绍环境;从一个被摄主体转向另一个被摄主体;代表剧中人物的主观视线和

内心感受;抒情。

d，移:摄影机沿水平方向作各方面的移动。

e，跟:摄影机跟随被摄主体一起运动

3，运动(摄影机运动)在电影中的作用

使影片形成一种“动”的美感;增加了影片的真实感;是实现“长镜头效果”的

重要手段;具有强烈的“视觉刺激”

4，“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”

世界电影创作的两大体系是:好莱坞的“蒙太奇(镜头组接)创作方法”和欧洲

的“长镜头(场面调度)创作方法”如此说来，话剧就可以被看作是一个老长老长的

长镜头了。(六)照明

1，照明的种类

a，按光源划分:自然光，人工光
b，按光线性质划分:散射光(软光)，直射光(硬光)

c，按造型的性质划分:主光，副光

d，按光位划分:顺光，侧光，逆光，顶光，脚光

2，照明的实际操作

“三点布光:首先把主光光源(主光灯)放在被摄主体的前面，注意它应与被摄

主体形成一定的角度。然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射

下被摄主体所形成的阴影。最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被

摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。

3，照明在电影中的作用。

曝光作用，造型作用，构图作用，戏剧作用(描写、渲染环境;表现人物心境;

塑造、刻画人物;表现主题;作为重要的情节因素)

(七)色彩

1，色调:彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画

面呈现出一定的色彩倾向。

a，色调出现在影片中的几种情况

整部影片(黄土地)，一个段落(一个男人和一个女人)，一个场景，一个镜头

(辛德勒的名单)

b，色调在电影中的作用

渲染环境，营造氛围，表现人物的心境。

表达作者的思想情感和作品的主题。

表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。(我眼中的电影是摄影机里的世界，也

就是技术型的内容)

形成影片特殊的风格和韵味

2，局部色相:画面中某一物