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浅析“舞台戏剧”与“影视戏剧”的差异

一、简析舞台戏剧与影视戏剧
（一）舞台戏剧。舞台戏剧可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。
舞台戏剧按内容可分为喜剧、悲剧和正剧；按表现形式可分为歌剧、
舞剧、话剧、哑剧、诗剧、木偶剧等。
（二）影视戏剧。影视戏剧是用机械手段预先录制的戏剧，是以
拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从
而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，是现代科学技术与艺术相结
合的产物，包含了电影、电视剧、动画、广播剧等形式。
二、舞台戏剧与影视戏剧的内在差异
（一）舞台和观众之间的反馈作用与影视艺术的逼真性。当观众
聚精会神关注剧情时，他们就同舞台上的角色融为一体了，也就不可
避免地互相呼應。来自观众的积极反应，对演员有强大的影响；消极
的反应亦然。如果演员在台上讲笑话而观众不笑，或是观众注意力不
集中没有反应，那么演员自然能体会到这种消极情绪，从而快速调整
自己的状态；如果观众有反应，那么演员就会受到鼓舞，从而引起观
众越来越强烈的反应。这就是舞台和观众之间著名的反馈作用。
而观看电视或电影时（在电影院除外），观众要少得多，甚至可
能是孤身一人，影视演员在表演时也看不到观众，双方都体会不到舞
台和观众的这种反馈作用。
以上可以明显感受到观众观看话剧和观看电影、电视的区别。观
众观看话剧时，更多是与演员进行交流，因为距离舞台较近，观众能
意识到自己是在看戏，通过与舞台上演员的交流，会明显感受到自己
与戏剧本身的融合，仿佛也参与到了这部剧中。而在观看电影或电视
时，由于银幕或屏幕的局限性，再加上服装、道具、场景的真实性，
以及影视艺术无可比拟的逼真性，使得观众会在不知不觉中陷入电视
电影所反映的那个年代或情景里，像是亲身经历了那一场场生死离别、
悲欢离合。
舞台戏剧与影视戏剧带给观众不一样的情感体验，却又有着近乎
相同的代入感。
（二）戏剧舞台的“三一律”与影视戏剧的蒙太奇、剪辑和特效。
“三一律”是西方戏剧理论结构之一，由来已久，是一种关于戏剧结构
的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国新古典
主义戏剧家确定和推行。“三一律”规定，剧本创作必须遵守时间、地
点和行动的一致，即同一事件（只允许有一个故事线索）、同一时间
（故事发生的时间不能超过24小时）、同一地点（必须只有一个地
点）。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把“三一律”解释为“要用一地、
一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”这就成就
了话剧剧情集中、紧凑的特点。虽然现在有很多新兴的话剧种类，比
如先锋话剧，就不太遵从“三一律”，但话剧的本质没变，致使话剧表
演激烈、充实与紧凑。
由于影视作品都是由机器录制的，所以导演通过蒙太奇、剪辑和
特效等手法，在场景结构上有更大的灵活性。况且，摄影技术的运用，
使得电影、电视剧的背景有更深切的现实感。剪辑是影视作品制作中
十分重要的环节，它既是一项技术工作，又是一种创造性劳动，就是
把那些分散拍摄的镜头，按故事的情节发展组合成一部完整的影片。
特效的产生与发展更是具有跨时代意义，它能带给观众一个崭新的世
界，这是舞台所不能达到的。例如，演员不可能在舞台上御剑而行，
但是特效可以做到。
拿话剧《日出》和电视剧《日出》来举例。话剧《日出》不过四
幕的篇幅，而电视剧却有23集。这就使得电视剧在话剧原有的基础
上加了很多剧情以及人物，可以慢慢讲一个长长的故事。丰富一个人
的生活经历以及完善其性格，再通过剪辑，在短时间内表现两个甚至
是两个以上的场景，使一个人物迅速换装。但这并不代表影视作品优
于话剧，话剧虽然时间短，场景少，但内容简洁条理清晰，剧情紧凑，
矛盾冲突异常精彩。
舞台戏剧与影视戏剧各自拥有对方所没有的特色，虽然是表现同
一件事情，却带给观众不同的体验。
（三）舞台戏剧的活用性与影视戏剧画面特定性。舞台戏剧是“活
的”，这一点毋庸置疑，不管一台剧目排练得怎样精致，在正式演出时，
演员还是会有自然流露的激情，而且还有观众的现场反馈。这也是舞
台戏剧优于影视戏剧的地方。
每场话剧在演出之前，都无法预见其是否圆满，因为它是一场演
出，需要多方面的配合，也就有着无可避免的意外，比如，演员突然
忘词了；灯光突然不亮了；道具突然坏掉了，等等。对于这些无可避
免、无法预知的突发状况，就需要演员临场发挥“救场”。当然，话剧
演出并不仅仅只有意外，还有演员兴之所至，灵感突发的即兴发挥。
如孟京辉导演的话剧《两只狗的生活意见》，剧中仅有的两个演员即
兴表演能力非凡，每次都能带给观众不同的惊喜。所以说，舞台戏剧
是“活的”，不同场次的话剧，演员的同一句台词就可能说出不同的意
味，这使得每一场话剧都是独一无二、不可复制的，能够让观众得到
不一样的观赏体验，这一点是影视作品无法比拟的。
在舞台上