预览加载中，请您耐心等待几秒...

古代陶瓷中的马.pdf

预览
1/10
2/10
3/10
4/10
5/10
6/10
7/10
8/10
9/10
10/10

亲，该文档总共12页，到这已经超出免费预览范围，如果喜欢就直接下载吧～

下载提示 文本预览

如果您无法下载资料，请参考说明：

1、部分资料下载需要金币，请确保您的账户上有足够的金币

2、已购买过的文档，再次下载不重复扣费

3、资料包下载后请先用软件解压，在使用对应软件打开

古代陶瓷中的马 打开文本图片集 马对于中国人来说是一种吉祥的动物，“千里马”更是人们所 期望获得的名马。马在中国的历史也十分久远。 五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒 ——唐·李白《将进酒》 马嘶人语春风岸，芳草绵绵 ——五代·冯延巳《采桑子》马蹄踏遍春郊绿 ——宋·欧阳修《蝶恋花》 小桥流水人家，古道西风瘦马 ——元·马致远《天净沙》 历代咏马的诗词比比皆是，这些都是我们耳熟能详的关于马 的诗词佳句，从这些诗歌名篇中能够看出古人对于马的喜爱。这 种喜爱是无形的，是展现于字里行间的，而历代流传下来的古代 文物中马的各种形态更是直接而鲜明地表现出了人们对马的钟 爱，特别是在古代陶瓷器物中表现尤为明显。 中国古代陶瓷中马的形象特色较为鲜明，时代风格各异。从 目前出土和传世的各类器物来看，陶瓷中马的形象主要分为两大 类：一类以独立造型的形态出现，大多数以立体圆雕的形式做成； 1/12 另一类则是作为局部图案或者整体纹饰中的一部分出现，大多数 为平面绘画的形式。前者主要见于宋代之前，尤以汉、唐时期最 为显著，这一时期陶器作品明显盛于瓷器作品；后者见于宋代之 后，尤以明、清最为突出，这一时期瓷器作品尤盛于陶器作品。 秦始皇兵马俑坑出土的陶马 陶瓷中马形象较早的实例是秦始皇兵马俑坑出土的大量陶 马。秦兵马俑与真人、真马大小近似，数量众多。陶马十分写实， 体矮，头大，腿短，是秦代用马的真实写照，“是以京师厩苑的马 作为模特儿塑造的”。马的数量众多，但造型并不单一和呆板，虽 然基本形态为两耳竖立，四蹄着地，平静地立于士兵旁边，但较 为注重细节的刻画，有的昂首嘶鸣，有的闭嘴静立，有的尾部直 垂，有的尾部打卷，有的背部雕刻鞍鞯，有的裸身而立。这些陶 马都是手工塑造，经低温烧制而成。虽然我们现在看到的这些马 的色泽都是陶土烧制后呈现的灰色，但在当时这些陶马都是经过 彩绘的。陶马身上的颜色要比陶俑的着色简单很多。人俑的颜色 丰富，根据刻画的不同部位的特点运用不同的颜色和图案；而陶 马则一般是用平涂的枣红色，在马鬃和尾巴部分使用黑色，蹄甲 涂上白色。可以想见，这些马儿满身红色，而黑色的马鬃和尾巴、 白色的蹄甲更是十分的醒目，红、黑、白的对比营造出明快与绚 丽的视觉感受。 汉代陶马动感十足 2/12 汉代是用马的一个黄金时代，大量马的形象层出不穷，陶马 与铜马、木马等其他质地的艺术品同时并存。西汉初年的马种仍 然延续周、秦时期，没有变化；汉武帝时期，引进了西域的优良 马种，促使汉代的养马业发生变化，马种不断得到改良。这种改 良也体现在了陶马的形象中。 汉代陶马一改秦代的安详宁静，在塑造和刻画上注重马的形 态变化，往往体态矫健，动感十足，栩栩如生，主要有立马、卧 马等不同样式，以灰陶、红陶为主，并有彩绘。立马在表现上虽 然仍宁静安详，但马的体态明显有了变化，马身高大，马头变小， 四肢矫健，肌肉发达；虽然是静止的状态，但却能让人有“动”的 感觉。同时，“马”上出现了人的形象，人与马成为一体，反映了 人与马关系的变化。 卧马，俗称无腿马，看似无腿，实则是活腿马，身体下面有 孔可以装插马腿。卧马在形态刻画上由于缺少了马腿的支撑，重 点集中在马身与马头的塑造上，往往以刚健的曲线勾勒出从头到 身起伏变化的轮廓，尤其是马首刻画尤为细腻，双耳直立，双目 炯炯有神。在整体的塑造上，古代的匠人也十分注意造型的变化， 马头与马身并没有在一条直线上，而是让马首微微向左或向右偏 向一侧，既保证了卧马整体的平衡，同时也避免了体态上的单一 与刻板。 西晋时期出现了瓷马 3/12 汉末魏晋时期，由于战乱的影响，造型艺术受到了很大的影 响，陶马也不例外。从各地出土的陶马来看，大多数较为呆板， 马的体态也显得很不灵活；从塑造手法上看，往往制作粗率，细 部刻画缺乏细腻与灵动的感觉。这一时期，除了大量的陶马外， 伴随着两晋时期瓷器烧造技术的成熟和提高，在西晋时期出现了 瓷马。南北朝时期，特别是北方地区战事不断，战马成为重要的 表现题材。这一时期出现的陶马作品已不见之前呆板无生气的形 象，而是更多地表现出了战马的动感，表现手法更加接近现实， 尤其是在马的装饰上注重表现马具的华贵与色彩的绚丽。与此同 时，南方地区在陶马和瓷马的塑造上，往往比例失调，但却憨态 可掬，倒也别有一番韵味。 唐代三彩马独树一帜 隋、唐时期是马的艺术的辉煌时期，闻名天下的唐三彩就是 代表，大量的三彩马流行于世。 隋代较为短暂，但开创了大一统的局面，陶瓷器物的烧造承 上启下。这时所见的瓷马形体较小，但制作较为精细，对马的神 态、动作的刻画较为传神，釉色